Le clans des mouettes

ainsi est la force.
 
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 TRINTIGNANT JEAN-LOUIS, MARIE ET L'OMBRE DES SOUPIRS

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yanis la chouette



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MessageSujet: TRINTIGNANT JEAN-LOUIS, MARIE ET L'OMBRE DES SOUPIRS   Mer 4 Oct à 3:23

LE MONDE SELON MARIE.

LA CHOUETTE S’ARRÊTA ET REGARDA LE MONDE. ELLE PENSAIT à BENJAMIN L'ÂNE.

" L'OMBRE ... ÉCOUTEZ-NOUS OU ÉCOUTE-MOI; MOUETTES... LES ÉTOILES, TEL ÉTAIT LE RÊVE DE HERCULE LE CHEVAL ET
DE MALABAR L’ÂNE...

LES MIGRATEURS ET LES MIGRATRICES L’ÉCOUTAIENT CAR ELLE PARLAIT D’ÉGALITÉ: ELLE AVAIT TRANSFORMÉ TOUTES LES RÈGLES SANS CONDAMNER LES COCHONS CONFORMÉMENT AU SOUHAIT DE YAHVÉ ET POURTANT ELLE ACCUSAIT NAPOLÉON LE PORC D'ASSASSINAT, DE MENSONGE ET DE CRUAUTÉ.

" LE COCHON EST à L'IMAGE DE L'HOMME QUI BATS SA FEMME PAR MANQUE DE VIRILITÉ..." DIT BENJAMIN.

" OUI, BENJAMIN. PAR LE PAIN, UNISSONS NOS TRIBUTS... DONNONS MÉMOIRE AUX OUVRAGES DES TOUS PREMIERS... PEUT M'IMPORTE DE ISMAËL ET DE ISAAC EST L’HÉRITIER DU SANG CAR YAHVÉ A CONCLUT LE PACTE DE L'EAU AVEC L'AUTRE FEMME ET SON ENFANTS ISSUS DU SANG DE IBRAHIM DE ABRAHAM. " RÉPONDS LA CHOUETTE

" LE TEMPS M'APPRENDS QUE DANS TES HÉRÉSIES, IL Y A UNE RÉELLE SAGESSE DANS LA DÉFENSE DE L'EAU ET DE SES PUITS CAR TU T'APPUIE SUR LE DROIT, LA COMPRÉHENSION ET LA CIRCONSTANCE. ET POUR ME LIBÉRER DE TON EMPRISE, JE ME DIS ÉLOHIM ET AINSI, J’APERÇOIS LA RÉELLE DOUCEUR DE DIEU: צְבָא הַהֲגָנָה לְיִשְׂרָאֵל. MON ÉCRITURE EST CERTES FÉROCE POUR MA TERRE MAIS ELLE SE FAIT CLÉMENCE DEVANT MADELEINE QUI SUIT SON CHEMIN SANS FAIRE DE TORT à PERSONNE: MON CROIRE DANS AMSTERDAM ET SA RÉPUBLIQUE. JE PRENDS SENS DES CONTRADICTIONS DE YAHVÉ QUI A FAIT LA FEMME ET L'HOMME à SES IMAGES." RÉTORQUE BENJAMIN, L’ÂNE D’ISRAËL ET DU ROSEAU.

" IL Y A DES ÉTOILES AU DELÀ DE L'INFINI..." DIT MAGELLAN L'ALBATROS.

MERLIN LE ROUGE GORGE DU NÉPAL ET SEBASTIAN, LE JAR DU BHOUTAN ET DES CÎMES ENNEIGÉES CHANTENT ET TROMPETTENT L'AMOUR DANS LES VESTIGES DE BABEL: L'HIMALAYA ET SES NÉCROPOLES DANS LA PIERRE DES MONTAGNES. LES MUSTANGS BRANDISSENT LEURS DOIGTS VERS LA LUNE COMME LES CHINOIS SE RIANT DE L'HORIZON ET DE SES AURORES BORÉALES OU LES RAYONS VERTS.

" J'ADMIRE TES TOURS DU MONDES, DOUX ALBATROS.... MAGELLAN TOUT COMME GALILÉE, DESMOULINS ET SOCRATE, TU ES UN FRÈRE." SIFFLE ORPHÉE, LE CYCLE DU MOUVEMENT OU LA ROTATION TERRESTRE QUI CHARME ET RÉVEILLE LES SIRÈNES.

" TANT QUE L’ESPÉRANCE RÉSONNE DANS LE CŒUR DE LA CHOUETTE; LE MIRACLE SERA AUX PORTÉES DES CONNAISSANCES..." HURLE MAGELLAN L'ALBATROS

" AINSI EST LA FORCE..." RAJOUTE BENJAMIN L’ÂNE DANS LE DIALOGUE DEVENU UNE RÉELLE PLÈBE.

LA SAGESSE DE MAGELLAN, LA JOIE DE MERLIN ET DE SEBASTIAN AINSI QUE LA PRUDENCE RÉSONNE DANS LE CŒUR DE LA CHOUETTE... LE MIRACLE SERA CAR L’ESPÉRANCE ET L'AMOUR SERONT AUX PORTÉE DE LA CONNAISSANCE.

AU LOIN, LE CORBEAU REGARDE L’ÉTERNEL...

" CROAW-CROAW..."

L’ÉTERNEL LE REGARDE ET PLEURE UNE LARME...

" JE L'AI JURE PAR L'ARC-EN-CIEL; MAIS L'ALPHA ET L’OMÉGA SE DOIT ÊTRE POUR BENJAMIN L’ÂNE D'UNE GRANDE SAGESSE."
DIT L’ÉTERNEL...

" SI EUX TE PARDONNENT, MOI, TOI ET TON ÉTERNITÉ... NOUS TE MAUDISSONS SUR NAPOLÉON LE PORC..." LE CORBEAU REGARDE L'ÉTERNEL ET YAHVÉ LUI SOURIT PAR UNE RÉELLE AMITIÉ...

" LES CIRCONSTANCES DU MOUVEMENT, MON COMPAGNON DE ROUTE, TOI QUE NOÉ, FILS DE SETH ET DESCENDANT DE ADAM ET EVE ATTENDS... QUAND JE T'ENTENDS TES ACCÉS DE SANGS; IL N'Y A PAS QUE L'HOMME QUE J'AI FAIS à MON IMAGE...

ALORS LA NATURE FRÉMIT ET LES VENTS SOULÈVENT LES POUSSIÈRES POUR RESSUSCITER L'ESPRIT PAR LA CHAIR: AINSI DANS LES CIRCONSTANCES; LA CONSCIENCE EST UNE DON ET UNE RÉSURRECTION... CAR DIEU A DIT QUE LORSQUE IL CRÉA LA LUMIÈRE, CELLE CI ÉTAIT BONNE TOUT COMME L’ÉTAIT LE TEMPS.

MORALE
LE MYTHE DU MYSTÈRE DEMEURE EN YAHVÉ CAR PERSONNE NE SAIT RÉELLEMENT QUI ÉTAIT RÉELLEMENT DANS L’ŒUF... JE SERAI D'AVIS QUE YAHVÉ EST CRÉE CETTE HISTOIRE POUR PERMETTRE AUX PAROLES ET AUX ÉCRITURES DE S’ÉTABLIR DANS LA CONNAISSANCE ET LE MYSTÈRE POUR AINSI METTRE AUX ÉPREUVES DE VIES, LES CRÉATURES ET LES INVENTIONS DE SA CRÉATION

ECRIT DU
CITOYEN TIGNARD YANIS
ALIAS
TAY
La chouette effraie

TIGNARD YANIS‏ @TIGNARDYANIS 6 hil y a 6 heures
L'IRIS DE L'INFINI OÙ LA FUSION DE LA MATIÈRE DONNANT AINSI NAISSANCE À LA NATURE DE L'UNIVERS MONTRANT QUE L'EXISTENCE EST PLUS ANCIENNE. Y

LE NOIR DE L'INFINI OÙ LA LUMIÈRE PEUT ÊTRE "CANNIBALE"  EN L'ASPECT DE SYNTHÈSE MOLÉCULAIRE; ELLE PERDS OU DONNE SES IONS: LES TROUS. TAY

PENDANT LONGTEMPS, ON S'EST DEMANDÉ POURQUOI L'UNIVERS ÉTAIT NOIR DANS SON ASPECT SIDÉRAL EN UN PRÉTENDU INFINI: UNE MASSE-ÉLÉMENT NOIRE. Y

L'UNIVERS ÉTAIT NOIR DANS SON ASPECT SIDÉRAL EN UN PRÉTENDU INFINI: UNE MASSE-ÉLÉMENT NOIRE. Y

ON PARLE DE TEMPÊTES MAGNÉTIQUES EN DES ZONES SANS CONDITIONS POURTANT ÇA IMPLIQUE LA PRÉSENCE D'UN RIEN ORGANIQUE OU D'UNE MASSE NOIRE. TAY

LES PHÉNOMÈNES DE CLARTÉ EN L'UNIVERS SONT DES MOUVEMENTS DE MATIÈRES QUI COMPORTE DES FUXS PROVOQUANT DES ASSOCIATIONS D'ATOMES: MÉTÉO. TAY

L'ESPRIT DE L'ÉVOLUTION SUR L'ESPACE ET L'ADVERSITÉ, NAÎT DANS LE DÉPLACEMENT DU MOUVEMENT ET DU NAÎTRE: JE L'APPELLE LE NEZ DE CYRANO. TAY

POINTE LA PLÈBE OU INDIQUE LA PLÈBE AU SUJET DE L'INVENTION ET DE LA CRÉATIVITÉ SUR LE TERME DE CRÉATION DEVANT L'INFINI ET L'ÉTHIQUE. TAY

"LA CRÉATIVITÉ ET L'INVENTION SONT ELLES VRAIMENT SYNONYME DEVANT L'ÉTHIQUE ET L'INFINITÉ, MADAME L'ADVERSITÉ DU SOI.": POINTE LA PLÈBE. TAY

LA RECHERCHE S'EST LA RESPONSABILITÉ D'ÊTRE À L'ÉCOUTE, DE RÉPONDRE, D'ÊTRE ERMITE, DE VIVRE EN COMMUNAUTÉ, ET DE VOIR LES MÉCANISMES. TAY

DANS L'UNIVERS CE QUE L'ON VOIT, N'EST PAS TOUJOURS CE QU'ON ENTENDS ET CE QU'ON ENTENDS, N'EST PAS FORCÉMENT CE QUE L'ON VOIT: MASSES. TAY

L'UNIVERS EST UNE PARTICIPATION DE CONCERTS: CERTAINS SONT PASSÉES MAIS IL DEMEURE PRÉSENT, D'AUTRES SONT ET CEUX QUI VONT VENIR: GAMMA. TAY

NOUS SOMMES COMME LE GEAI QUI OBSERVE CES FLUXUS DE LUMIÈRES POUR DISTINGUER CELLE QUI S'APPARENTE À UN MOMENT DE L'AUTRE QUI EST ANNÉE. TAY

LE REGARD EST L'INFORMATION DU MOUVEMENT AINSI LE SOI VOIT DES ASTRES DANS LES CIRCONSTANCES DES ACTES ET DE LEURS MUTATIONS PHYSIQUES. TAY

LE VENT SE DÉPLACE DANS UN RIEN SUR TERRE: NON, L'AIR N'EST PAS "LE RIEN" COMME L'APESANTEUR EST UNE MASSE OÙ LA LUMIÈRE VOYAGE AINSI. TAY

LES VENTS SOLAIRES SONT ISSUS DE LA PUISSANCE DE LEURS ÉTOILES ET LES ÉTUDES PROUVENT QU'IL SE DÉPLACE DANS DES MOUVEMENTS ÉTANT MOMENTS. Y

LE VENT EST UNE SUEUR ISSU DE LA TRANSPIRATION TERRESTRE ET DE LA TRANSCENDANCE SOLAIRE, QUI DÉVELOPPE LE SILENCE ET LES SONS DU TEMPS. TAY

LA SCIENCE DANS L'ESPACE A APPRIS QUE LE VENT EST UN MOUVEMENT ISSUS DE DIFFÉRENTS PHÉNOMÈNES QUE JE PRÉNOMME LA TRANSPIRATION TERRESTRE. Y

L'ÉTHIQUE EST LIÉE À L'INFINI CAR D'AUTRES ABSURDITÉS SONT LIÉES AUX DÉRÈGLEMENT DES MOUVEMENTS QU'ILS SOIENT MOEURS, CONVICTION ET ACTES. Y

CHACUN A PEUR DE DIRE CAR SA PAROLE EST MAL INTERPRÉTÉE MAIS LES ACTES SAVENT DISTINGUER LE VÉRITABLE DU MENSONGE: LE REGARD DE SALOMON. TAY

LA MORALE DOIT ÊTRE CAPABLE DE S'APPLIQUER CES PRINCIPES ET PEUT IMPORTE L'ART DE L'ORATEUR SI CES MAINS SE COUVRENT PAS D'ACTES. TAY

LES CONSCIENCES DE SURVIES COMPORTENT DES CONVICTIONS ET DES ÉTHIQUES, NOS COMPORTEMENTS METTENT EN PÉRIL NOTRE CIVISME ET LA PLANÈTE. TAY

PEUPLE, L'ASPECT À NOUS DÉVELOPPER NE NOUS RENDS PAS PLUS SAGE QUE CE MÉCANISME PERPÉTUEL QU'EST NOTRE TERRE QUI SURVIE DANS L'UNIVERS. TAY

LE PROGRÈS SPATIAL ET LE DÉVELOPPEMENT AGRICOLE EST INDÉNIABLE MAIS NOUS AVONS TENDANCE DANS L'INDIVIDUALISME À DÉVORER L'ENVIRONNEMENT. TAY

LE MOUVEMENT DE L'HUMANITÉ DEVANT LES EXISTENCES POUR PRÉPARER DES EXPÉDITIONS QUI FONT QUE NOUS REDOUTONS NOTRE RELATION SUR L'ASPECT. TAY


ECRIT DU
CITOYEN TIGNARD YANIS
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MessageSujet: Re: TRINTIGNANT JEAN-LOUIS, MARIE ET L'OMBRE DES SOUPIRS   Mer 4 Oct à 3:35

A FRIEND AND A BROTHER.

Jean-Louis Xavier Trintignant (French pronunciation: ​[tʁɛ̃tiɲɑ̃]; born 11 December 1930) is a French actor, screenwriter and director who has enjoyed international acclaim. He won the Best Actor Award at the 1969 Cannes Film Festival as well as the Best Actor Award at the César Awards 2013.

Contents

1 Life and career
2 Personal life
3 Awards
4 Selected filmography
5 References
6 External links

Life and career
Trintignant in A Man and a Woman

Trintignant was born in Piolenc, Vaucluse, France, the son of Claire (née Tourtin) and Raoul Trintignant, an industrialist.[1] At the age of twenty, Trintignant moved to Paris to study drama, and made his theatrical debut in 1951 going on to be seen as one of the most gifted French actors of the post-war era. After touring in the early 1950s in several theater productions, his first motion picture appearance came in 1955 and the following year he gained stardom with his performance opposite Brigitte Bardot in Roger Vadim's And God Created Woman.

Trintignant’s acting was interrupted for several years by mandatory military service. After serving in Algiers, he returned to Paris and resumed his work in film. He had the leading male role in the classic A Man and a Woman, which at the time was the most successful French film ever screened in the foreign market.

In Italy, he was always dubbed into Italian, and his work stretched into collaborations with renowned Italian directors, including Sergio Corbucci in The Great Silence, Valerio Zurlini in Violent Summer and The Desert of the Tartars, Ettore Scola in La terrazza, Bernardo Bertolucci in The Conformist, and Dino Risi in the cult film The Easy Life.

Throughout the 1970s, Trintignant starred in numerous films and in 1983 he made his first English language feature film, Under Fire. Following this, he starred in François Truffaut's final film, Confidentially Yours, and reprised his best-known role in the sequel A Man and a Woman: 20 Years Later.

In 1994, he starred in Krzysztof Kieślowski's last film, Three Colors: Red.

Though he takes an occasional film role, he has, as of late, been focusing essentially on his stage work.

After a 14-year gap, Trintignant came back on screen for Michael Haneke's film Amour.[2] Haneke had sent Trintignant the script, which had been written specifically for him.[3] Trintignant said that he chooses which films he works in on the basis of the director, and said of Haneke that "he has the most complete mastery of the cinematic discipline, from technical aspects like sound and photography to the way he handles actors".[3]
Personal life
Trintignant in 2007.

Trintignant comes from a wealthy family. He is the nephew of race car driver, Louis Trintignant, who was killed in 1933 while practising on the Péronne racetrack in Picardy.[4] Another uncle, Maurice Trintignant (1917–2005), was a Formula One driver who twice won the Monaco Grand Prix as well as the 24 hours of Le Mans. Raised in and around automobile racing, Jean-Louis Trintignant was the natural choice of film director Claude Lelouch for the starring role of race car driver in the 1966 film, A Man and a Woman. He suffered a leg injury from a motorcycle accident in June 2007.[5]

His first wife was actress Stéphane Audran. His second wife, Nadine Marquand, was also an actress as well as a screenwriter and director. They had three children: Vincent Trintignant, Pauline (who died of crib death in 1969) and Marie Trintignant (21 January 1962 – 1 August 2003). At the age of 17, Marie performed in La terrazza alongside her father and later became a successful actress in her own right. She was killed at the age of 41 by her boyfriend, singer Bertrand Cantat, in a hotel room in Vilnius, Lithuania.

Trintignant is good friends with Anouk Aimée. It was he who recommended Aimée to film director Claude Lelouch for the female lead in A Man and a Woman.
Awards

1968- Silver Bear for Best Actor for The Man Who Lies[6]
1969- Cannes Award for Best Actor for Z[7]
1972- David di Donatello - Special Award
2012 - European Film Awards - Best Actor for Amour
2013 - César Award - Best Actor for Amour

Trintignant was nominated to receive the César five times: in 1987, 1995, 1996, 1999, and in 2013.
Selected filmography
Year Title Role Director Notes
1955 If All the Guys in the World Jean-Louis Christian-Jaque
1956 La Loi des rues Yves Tréguier Ralph Habib
And God Created Woman Michel Tardieu Roger Vadim
Women's Club Michel Ralph Habib
1959 Les liaisons dangereuses Danceny Roger Vadim
Violent Summer Carlo Caremoli Valerio Zurlini
1960 Austerlitz Ségur junior Abel Gance
1961 Pleins feux sur l'assassin (fr) Jean-Marie de Kerloguen Georges Franju
Journey Beneath the Desert Pierre Edgar G. Ulmer
1962 Horace 62 (fr) Joseph Fabiani André Versini (fr)
Le Combat dans l'île (fr) Clément Lesser Alain Cavalier
Il Sorpasso Roberto Mariani Dino Risi
1963 Château en Suède Éric Roger Vadim
1964 Mata Hari, Agent H21 François Lasalle Jean-Louis Richard
1965 The Sleeping Car Murders Éric Grandin Costa Gavras
1966 A Man and a Woman Jean-Louis Duroc Claude Lelouch
Diamond Safari Raphaële Vincente Michel Drach
La Longue Marche Philippe Alexandre Astruc
Trans-Europ-Express Elias Alain Robbe-Grillet
1967 Un homme à abattre (fr) Raphaël Philippe Condroyer (fr)
Col cuore in gola Bernard Tinto Brass
My Love, My Love Vincent Falaise Nadine Trintignant
1968 Death Laid an Egg Marco Giulio Questi
Les Biches Paul Thomas Claude Chabrol
The Man Who Lies Jan Robin / Boris Varissa Alain Robbe-Grillet Berlin Film Festival — Silver Bear for Best Actor
The Great Silence Gordon ("Silence") Sergio Corbucci
The Libertine Carlo De Marchi Pasquale Festa Campanile
1969 Z Christos Sartzetakis Costa Gavras Cannes Film Festival Best Actor
Metti, una sera a cena Michele Giuseppe Patroni Griffi
My Night at Maud's Jean-Louis Éric Rohmer
L'Américain (fr) Bruno Marcel Bozzuffi
So Sweet... So Perverse Jean Reynaud Umberto Lenzi
1970 The Conformist Marcello Clerici Bernardo Bertolucci
Le Voyou Simon Duroc Claude Lelouch
1971 Ramparts of Clay the entrepreneur Jean-Louis Bertucelli
L'Opium et le Bâton Chaudier Ahmed Rachedi
Without Apparent Motive Stéphane Carella Philippe Labro
1972 ...and Hope to Die Antoine Cardot René Clément
Plot François Darien Yves Boisset
The Outside Man Lucien Bellon Jacques Deray
1973 The Train Julien Maroyeur Pierre Granier-Deferre
A Full Day's Work directed
1974 Violins at the Ball Michel Michel Drach
Successive Slidings of Pleasure the police officer Alain Robbe-Grillet
Le Mouton enragé Nicolas Mallet Michel Deville
The Secret David Daguerre Robert Enrico
1975 L'Agression (fr) Paul Varlin Gérard Pirès
Flic Story Émile Buisson Jacques Deray
Il pleut sur Santiago (fr) Senator Helvio Soto (es)
The Sunday Woman Massimo Campi Luigi Comencini
1976 The Desert of the Tartars Rovin Valerio Zurlini
1977 The Passengers Alex Moineau Serge Leroy
Repérages Victor Michel Soutter
1978 L'Argent des autres Henri Rainier Christian de Chalonge
1980 The Lady Banker Horace Vannister Francis Girod
La terrazza Enrico D'Orsi Ettore Scola
Je vous aime Julien Claude Berri
1981 Un assassin qui passe (fr) Ravic Michel Vianey (fr)
Passion of Love the doctor Ettore Scola
Malevil Fulbert Christian de Chalonge
Eaux profondes Vic Allen Michel Deville
1982 Le Grand Pardon (fr) Commissaire Duché Alexandre Arcady
Boulevard des assassins (fr) Daniel Salmon Boramy Tioulong (fr)
Blow to the Heart Dario Gianni Amelio
1983 Confidentially Yours Julien Vercel François Truffaut
La Crime (fr) Christian Lacassagne Philippe Labro
Under Fire Marcel Jazy Roger Spottiswoode
1984 Viva la vie! François Gaucher Claude Lelouch
1985 Next Summer Paul Nadine Trintignant
Partir, revenir Roland Rivière Claude Lelouch
Rendez-vous Scrutzler André Téchiné
L'Homme aux yeux d'argent (fr) Mayene Pierre Granier-Deferre
1986 A Man and a Woman: 20 Years Later Jean-Louis Duroc Claude Lelouch
La Femme de ma vie Pierre Régis Wargnier Nominated — César Award for Best Supporting Actor
1987 La vallée fantôme Paul Alain Tanner
1989 Bunker Palace Hôtel Holm Enki Bilal
1991 Merci la vie SS officier Bertrand Blier
1994 Three Colors: Red Joseph Kern Krzysztof Kieślowski Nominated — César Award for Best Actor
1995 The City of Lost Children L'oncle Irvin Jean-Pierre Jeunet and Marc Caro Voice Only
Fiesta (fr) Colonel Masagual Pierre Boutron Nominated — César Award for Best Actor
1996 A Self Made Hero Albert Dehousse (the matured one) Jacques Audiard
1998 Those Who Love Me Can Take the Train Lucien Emmerich / Jean-Baptiste Emmerich Patrice Chéreau Nominated — César Award for Best Supporting Actor
2003 Janis et John (fr) Monsieur Cannon Samuel Benchetrit
2012 Amour Georges Michael Haneke César Award for Best Actor
European Film Award for Best Actor
Lumières Award for Best Actor
Nominated—International Cinephile Society Award for Best Actor
Nominated—London Film Critics Circle Award for Actor of the Year
2017 Happy End Georges Laurent Michael Haneke
References

http://www.filmreference.com/film/91/Jean-Louis-Trintignant.html
Cannes 2012, "Amour": le retour à la lumière de Jean-Louis Trintignant, Huffington Post in cooperation with Le Monde, 2012-05-20.
"Michael Haneke Directs Amour, With Jean-Louis Trintignant". New York Times. Retrieved 2012-12-30.
http://www.kolumbus.fi/leif.snellman/gp3306.htm
http://www.enterinside.com/browse/news/3/118435/
"Berlinale 1968: Prize Winners". berlinale.de. Retrieved 2010-03-03.
"Festival de Cannes: Z". festival-cannes.com. Retrieved 2009-04-09.

MONSIEUR TIGNARD YANIS

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yanis la chouette



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MessageSujet: Re: TRINTIGNANT JEAN-LOUIS, MARIE ET L'OMBRE DES SOUPIRS   Ven 6 Oct à 3:26

TIGNARD YANIS‏ @TIGNARDYANIS 9 hil y a 9 heures
LE PERCEVOIR EST LA SCIENCE QUI PRENDS DU SIGNIFIER EN CE VINGT-ET-UNIÈME SIÈCLES, IL EST LIÉ À L'APPARENCE ET GRIGNOTE LE PSYCHISME. TAY

AUTREFOIS, ON S’HABILLAIT POUR SE DISTINGUER MAINTENANT ON SE DISTINGUE PAR LES PROPOS ET LES PENSÉES DEVANT UN LOUIS QUI N'EST PLUS. TAY

L'APPARENCE DE CE QUE L'ON DIT, POUR CONFIRMER SA POSITION ET SON EXISTENCE; L'EXPÉRIENCE DE DÉMONTRER SON ÉTHIQUE TELLE UNE SECTE. TAY

VOUS savez si nous nous donnons la mort sur LE PRINCIPE. Cela équivaut à dire que nous renonçons à L'INFINI: L'INFINITÉ DE LA VIE. TAY

JE VOIS L'UNIVERS ET JE VOIS À QUELS POINTS CERTAINS ÉLÉMENTS SONT TRÈS CONS SUR LA CONSCIENCE DE VIE: IL Y A UN ÉGOCENTRISME HUMAIN. TAY

JE MESURE ET QUE JE VOIS LES CIRCONSTANCES; ON PEUT AVOIR PEUR SUR LA CAPACITÉ DE CERTAINS À VOULOIR ÉTABLIR DES BASES DE CONSCIENCE. TAY

CERTAINS JOUENT AUX TRAGÉDIENS ALORS QU'ILS SONT DES ESCROCS SUR LA VIE SOCIALE ALORS QUE LES VICTIMES D'HOMICIDES CHERCHENT LE SOUFFLE. TAY

OUI, IL Y A DE LA MAUVAISE FOI ET, EN MATIÈRE DE SITUATIONS EN L'HISTOIRE ET LA GÉOGRAPHIE; CETTE GÉOMÉTRIE EST SEMBLABLE AUX PEUPLES. TAY

DES PERSONNES MEURENT DE FAIM ET L'INDIVIDU N'EST PAS RIEN EN UNE GARE; NOUS SOMMES UN MÉCANISME ET UN MOUVEMENT: NOUS SOMMES LE PEUPLE. TAY

LE TRAVAIL NE DOIT PAS ÊTRE UNE TRAGÉDIE AUQUEL IL Y A CELUI QUI DÉCRIT ET L'AUTRE QUI ACCOMPLIT CAR À L'ACTE, MONSIEUR, CAÏN TUE ABEL. TAY

LORSQUE ON PARVIENT À DÉCOUVRIR LES PORTES D'UN PRIVILÈGE, CELA PROVOQUE DES LARMES ET DES CRAINTES DES GRANDS MORALISTES: LEURS NIDS. TAY

ON NE SAVAIT PAS, MÊME SI NOUS SOMMES PEUPLÉS DE CRAINTES DEVANT LE FAIT: MORALE, CE N'EST PAS L'ESPÉRANCE QUI EST ENFERMÉ EN PANDORE. TAY

LA FABLE DE PANDORE PRÉTENDS QUE L'ESPÉRANCE EST ENFERMÉE DANS LA BOÎTE DE PANDORE MAIS JE PENSE QUE L'HUMANITÉ OUBLIE LA PRUDENCE. TAY

LA PRUDENCE EST TOUJOURS PERÇU COMME UNE PHOBIE ET COMME UN SYNONYME DE LÂCHETÉ; CHACUN EST LIBRE DE SA CONSCIENCE DEVANT L'ADVERSITÉ. TAY

LA PRUDENCE S'EST CASSANDRE MALGRÉ SON REFUS À APOLLON D'AVOIR PRODIGUÉ LE BIEN DANS SES PROPHÉTIES AU CONTRAIRE DE SON FRÈRE, HÉLÉNOS. TAY

LA PRUDENCE S'EST ORPHÉE PRÉFÉRANT SE LIVRER À LA MUSIQUE PLUTÔT QU'À LA PERFIDIE DE MAUDIRE OU QUE DE LIVRER SES NOTES AUX FANATISMES. TAY

LA PRUDENCE N'EST PAS UN GOUROU ET SON INDÉPENDANCE PEUT ÊTRE AUSSI LA CIRCONSTANCE: ELLE EST ANTIGONE GUIDANT OEDIPE DANS LE MALHEUR. TAY

LA PRUDENCE CONDUIT L'ESPÉRANCE ET LA CONSCIENCE DANS LES CIRCONSTANCE DE VIES, ELLE LES MÈNE AUX ASPECTS DE LA VIE POUR LEURS SURVIES. TAY

EN TERME DE PSYCHOLOGIE, VOUS AVEZ INVENTÉ OEDIPE ET TANT D'AUTRES; ET CHARON ET CASSIM SONT AUSSI DES SENTIMENTS DE LA VIE QUOTIDIENNE. TAY

L'HUMANITÉ CROIT ÊTRE DIFFÉRENTE DE CHARON CAR ELLE S'EST INVENTÉ UNE CHARITÉ MAIS CELUI QUI CONDUIT AUX ENFERS PORTE LA FATIGUE DU TEMPS. Y

CHARON N'A PAS LE DROIT DE DONNER LA CHARITÉ ET AVEC LE TEMPS, IL VOIT SES MARINS-PÊCHEURS SUR LES RIVES DU STYX N'AYANT PLUS RIEN. TAY

LE CONTRASTE DE LA PÉNOMBRE D'UNE BARQUE TEL EST LE QUOTIDIEN DE CHARON ET DE SA CHARITÉ QUI COMPREND LA SITUATION DES MARINS PÊCHEURS. TAY

CHARON POINTE LES ENFERS ET DIT: " L'OMBRE HUMAINE NE PEUT PLUS S'INCLINER DEVANT L'ORTHOGRAPHE DE L'ARGENT, MOI AUSSI, JE FAIS GRÈVE". TAY

LA TRANSCENDANCE N'ÉCONDUIT PAS L'AMOUR CAR LA PRUDENCE PERMET À LA PERSONNALITÉ DE DÉJOUER LE TEMPS QUAND L'EXISTENCE ÉCOUTE SON COEUR. TAY

AINSI, LA PRUDENCE CONDUIT LA CONSCIENCE, L'ESPÉRANCE ET L'ÉMOTION; ÊTRE TELLE ANTIGONE POUR SAUVEGARDER L'ÉQUILIBRE DE L'HUMANITÉ. TAY

L'ÉMOTION EST UN SENTIMENT ET ELLE PORTE L'ÉTHIQUE EN SON SEIN; MAIS PAR UN ABUS DÉMESURÉ, ON LA TRANSFORME EN UNE TRAGÉDIE MALSAINE. TAY

LES ENFANTS SONT DEVENUS DES JOUETS SUR LES LOIS DE MARCHÉ ET DE GUERRE; LA PRUDENCE CONDUISANT L'ESPÉRANCE ET L'EXISTENCE OU L'ÉMOTION. TAY

DES PERSONNES POURRAIENT TROMPER L'HUMANITÉ MAIS IL DEMEURE LE JUGEMENT DE SALOMON ET LA LAÏCITÉ POUR DISTINGUER LE BIEN DE L'EXISTENCE. TAY

RAPPORT DU
CITOYEN TIGNARD YANIS
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MessageSujet: Re: TRINTIGNANT JEAN-LOUIS, MARIE ET L'OMBRE DES SOUPIRS   Ven 6 Oct à 3:34

TIGNARD YANIS‏ @TIGNARDYANIS 8 hil y a 8 heures
LA TRANSCENDANCE N'ÉCONDUIT PAS L'AMOUR CAR LA PRUDENCE PERMET À LA PERSONNALITÉ DE DÉJOUER LE TEMPS QUAND L'EXISTENCE ÉCOUTE SON COEUR. TAY

AINSI, LA PRUDENCE CONDUIT LA CONSCIENCE, L'ESPÉRANCE ET L'ÉMOTION; ÊTRE TELLE ANTIGONE POUR SAUVEGARDER L'ÉQUILIBRE DE L'HUMANITÉ. TAY

L'ÉMOTION EST UN SENTIMENT ET ELLE PORTE L'ÉTHIQUE EN SON SEIN; MAIS PAR UN ABUS DÉMESURÉ, ON LA TRANSFORME EN UNE TRAGÉDIE MALSAINE. TAY

LES ENFANTS SONT DEVENUS DES JOUETS SUR LES LOIS DE MARCHÉ ET DE GUERRE; LA PRUDENCE CONDUISANT L'ESPÉRANCE ET L'EXISTENCE OU L'ÉMOTION. TAY

DES PERSONNES POURRAIENT TROMPER L'HUMANITÉ MAIS IL DEMEURE LE JUGEMENT DE SALOMON ET LA LAÏCITÉ POUR DISTINGUER LE BIEN DE L'EXISTENCE. TAY

EN TERME DE PSYCHOLOGIE, VOUS AVEZ INVENTÉ OEDIPE ET TANT D'AUTRES; ET CHARON ET CASSIM SONT AUSSI DES SENTIMENTS DE LA VIE QUOTIDIENNE. TAY

L'HUMANITÉ CROIT ÊTRE DIFFÉRENTE DE CHARON CAR ELLE S'EST INVENTÉ UNE CHARITÉ MAIS CELUI QUI CONDUIT AUX ENFERS PORTE LA FATIGUE DU TEMPS. Y

CHARON N'A PAS LE DROIT DE DONNER LA CHARITÉ ET AVEC LE TEMPS, IL VOIT SES MARINS-PÊCHEURS SUR LES RIVES DU STYX N'AYANT PLUS RIEN. TAY

LE CONTRASTE DE LA PÉNOMBRE D'UNE BARQUE TEL EST LE QUOTIDIEN DE CHARON ET DE SA CHARITÉ QUI COMPREND LA SITUATION DES MARINS PÊCHEURS. TAY

CHARON POINTE LES ENFERS ET DIT: " L'OMBRE HUMAINE NE PEUT PLUS S'INCLINER DEVANT L'ORTHOGRAPHE DE L'ARGENT, MOI AUSSI, JE FAIS GRÈVE". TAY

LA PRUDENCE S'EST CASSANDRE MALGRÉ SON REFUS À APOLLON D'AVOIR PRODIGUÉ LE BIEN DANS SES PROPHÉTIES AU CONTRAIRE DE SON FRÈRE, HÉLÉNOS. TAY

LA PRUDENCE S'EST ORPHÉE PRÉFÉRANT SE LIVRER À LA MUSIQUE PLUTÔT QU'À LA PERFIDIE DE MAUDIRE OU QUE DE LIVRER SES NOTES AUX FANATISMES. TAY

LA PRUDENCE N'EST PAS UN GOUROU ET SON INDÉPENDANCE PEUT ÊTRE AUSSI LA CIRCONSTANCE: ELLE EST ANTIGONE GUIDANT OEDIPE DANS LE MALHEUR. TAY

LA PRUDENCE CONDUIT L'ESPÉRANCE ET LA CONSCIENCE DANS LES CIRCONSTANCE DE VIES, ELLE LES MÈNE AUX ASPECTS DE LA VIE POUR LEURS SURVIES. TAY

LA PRUDENCE EST TOUJOURS PERÇU COMME UNE PHOBIE ET COMME UN SYNONYME DE LÂCHETÉ; CHACUN EST LIBRE DE SA CONSCIENCE DEVANT L'ADVERSITÉ. TAY

LA FABLE DE PANDORE PRÉTENDS QUE L'ESPÉRANCE EST ENFERMÉE DANS LA BOÎTE DE PANDORE MAIS JE PENSE QUE L'HUMANITÉ OUBLIE LA PRUDENCE. TAY

ON NE SAVAIT PAS, MÊME SI NOUS SOMMES PEUPLÉS DE CRAINTES DEVANT LE FAIT: MORALE, CE N'EST PAS L'ESPÉRANCE QUI EST ENFERMÉ EN PANDORE. TAY

LORSQUE ON PARVIENT À DÉCOUVRIR LES PORTES D'UN PRIVILÈGE, CELA PROVOQUE DES LARMES ET DES CRAINTES DES GRANDS MORALISTES: LEURS NIDS. TAY

LE TRAVAIL NE DOIT PAS ÊTRE UNE TRAGÉDIE AUQUEL IL Y A CELUI QUI DÉCRIT ET L'AUTRE QUI ACCOMPLIT CAR À L'ACTE, MONSIEUR, CAIN TUE ABEL. TAY

DES PERSONNES MEURENT DE FAIM ET L'INDIVIDU N'EST PAS RIEN EN UNE GARE; NOUS SOMMES UN MÉCANISME ET UN MOUVEMENT: NOUS SOMMES LE PEUPLE. TAY

OUI, IL Y A DE LA MAUVAISE FOI ET, EN MATIÈRE DE SITUATIONS EN L'HISTOIRE ET LA GÉOGRAPHIE; CETTE GÉOMÉTRIE EST SEMBLABLE AUX PEUPLES. TAY

CERTAINS JOUENT AUX TRAGÉDIENS ALORS QU'ILS SONT DES ESCROCS SUR LA VIE SOCIALE ALORS QUE LES VICTIMES D'HOMICIDES CHERCHENT LE SOUFFLE. TAY

JE MESURE ET QUE JE VOIS LES CIRCONSTANCES; ON PEUT AVOIR PEUR SUR LA CAPACITÉ DE CERTAINS À VOULOIR ÉTABLIR DES BASES DE CONSCIENCE. TAY

JE VOIS L'UNIVERS ET JE VOIS À QUELS POINTS CERTAINS ÉLÉMENTS SONT TRÈS CONS SUR LA CONSCIENCE DE VIE: IL Y A UN ÉGOCENTRISME HUMAIN. TAY

VOUS savez si nous nous donnons la mort sur LE PRINCIPE. Cela équivaut à dire que nous renonçons à L'INFINI: L'INFINITÉ DE LA VIE. TAY

L'APPARENCE DE CE QUE L'ON DIT, POUR CONFIRMER SA POSITION ET SON EXISTENCE; L'EXPÉRIENCE DE DÉMONTRER SON ÉTHIQUE TELLE UNE SECTE. TAY

AUTREFOIS, ON S’HABILLAIT POUR SE DISTINGUER MAINTENANT ON SE DISTINGUE PAR LES PROPOS ET LES PENSÉES DEVANT UN LOUIS QUI N'EST PLUS. TAY

LE PERCEVOIR EST LA SCIENCE QUI PRENDS DU SIGNIFIER EN CE VINGT-ET-UNIÈME SIÈCLE, IL EST LIÉ À L'APPARENCE ET GRIGNOTE LE PSYCHISME. TAY

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MessageSujet: Re: TRINTIGNANT JEAN-LOUIS, MARIE ET L'OMBRE DES SOUPIRS   Ven 6 Oct à 10:30

Ötzi, la momie des glaces
Programme TV » Programme France 5 »

Résumé

Retour sur les investigations menées sur le cadavre d'une momie congelée datant de 5300 ans et qui semble avoir subi d'autres agressions que celles du temps.
Synopsis

Deux montagnards découvrent en 1991, dans les Alpes, un cadavre bien conservé dans la glace. Ses affaires, dont une hache, sont en très bon état également. Cet homme congelé est surnommé «Ötzi». Son extraction des glaces s'opère méticuleusement. Ce n'est qu'en 2007 qu'une équipe de scientifiques basée en Italie entreprend de décongeler le corps afin de l'autopsier. Ses entrailles sont sondées à l'aide d'un endoscope. Son estomac et son crâne sont examinés attentivement. Peu à peu, radios et scanners montrent qu'il a été blessé par une flèche. Son crâne révèle une trace de commotion cérébrale. Son estomac est plein : il a mangé de la viande et des graines moins d'une heure avant de décéder. Enfin, son ADN permet d'en savoir davantage. Peu à peu, un scénario se précise : «Ötzi» était un homme de 40 ans qui aurait été tué par un individu qu'il connaissait.

https://tv-programme.com/otzi-la-momie-des-glaces_documentaire/

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Les premiers hommes de l'Himalaya

Documentaire (histoire) de 52min de 2017
Résumé

En plein coeur de l'Himalaya, au nord du Népal, se cache le Royaume de Lo, où l'archéologue Mark Aldenderfer recherche des traces d'anciennes civilisations.
Synopsis

En plein cœur de l'Himalaya, au nord du Népal, se cache le Royaume de Lo. Pendant des décennies, l'accès à cette région a été interdit aux étrangers. Aujourd'hui, l'archéologue Mark Aldenderfer et son équipe se lancent dans une expédition à la découverte de ce territoire mystérieux. Ils y retrouvent les vestiges d'une civilisation inconnue : des milliers de grottes creusées à flanc de falaise à des dizaines de mètres du sol. Ces grottes referment encore des poteries et des bijoux d'une grande rareté, qui remettent en cause les connaissances actuelles sur la préhistoire de la région. Mais Mark découvre plus qu'un trésor, il réussit également à trouver des traces d'ADN. Cette précieuse matière génétique va révéler qui étaient les premiers habitants de ces hautes montagnes.

https://tv-programme.com/les-premiers-hommes-de-l-himalaya_documentaire/

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MessageSujet: Re: TRINTIGNANT JEAN-LOUIS, MARIE ET L'OMBRE DES SOUPIRS   Sam 7 Oct à 9:37

Olivia de Havilland est une actrice américaine d'origine britannique, née le 1er juillet 1916 à Tokyo (Japon).

Ayant joué dans 49 films, elle apparaît aujourd'hui comme l'un des derniers témoins de l'Âge d'or de Hollywood.

Olivia Mary de Havilland est la fille de l'avocat Walter de Havilland5 et de l'actrice Lillian Fontaine. Sa sœur cadette est l'actrice Joan Fontaine (1917-2013).

La famille de Havilland déménage de Tokyo en 1918 pour s'installer à Saratoga, en Californie. Olivia étudie à la Los Gatos High School puis au couvent Notre-Dame à Belmont.

Sa carrière cinématographique débute avec Alibi Ike de Ray Enright en 1935. Elle apparaît sur scène la même année à l'Hollywood Bowl dans le rôle de Hermia du Songe d'une nuit d'été, adaptée au cinéma avec la même distribution. De Havilland partage par la suite l'affiche avec Errol Flynn dans de nombreux films populaires tels que Capitaine Blood et La Charge de la brigade légère en 1936, et Les Aventures de Robin des Bois en 1938. Elle prête ses traits à Melanie Wilkes dans Autant en emporte le vent en 19396, ce qui lui vaut une nomination pour l'Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle (que Hattie McDaniel, qui joue Mama dans le même film, remportera).

En 1941, elle est naturalisée américaine. Elle et sa sœur sont nommées à l'Oscar de la meilleure actrice en 1942. C'est Joan qui l'emporte pour son rôle dans Soupçons d'Alfred Hitchcock face à Olivia dans Par la porte d'or. Le biographe Charles Higham décrivant les évènements de cette cérémonie, déclara que Fontaine s'avançant pour recevoir sa récompense, a singulièrement rejeté les tentatives de félicitations que voulait lui adresser Olivia, et que celle-ci fut blessée et embarrassée par un tel comportement[réf. nécessaire]. Il expliqua que les sœurs avaient une relation compliquée, et que bien que toutes deux aient refusé de commenter l'incident, déclara que cet épisode était le catalyseur de ce qui se veut être deux vies remplies de querelles. Les deux femmes sont restées en mauvais termes depuis ce jour.
Olivia de Havilland en 1938.

Pendant la même époque, Olivia, de plus en plus frustrée par les rôles qui lui sont attribués, estime être capable de jouer d'autres rôles que les sages demoiselles en détresse stéréotypées et commence à refuser les scénarios proposés pour ce type de personnages. À cause de la loi permettant aux studios de suspendre les contrats des acteurs en cas de rejet d'un rôle, la période de suspension fut ajoutée à la durée du contrat. En théorie, ceci permettait à un studio de maintenir indéfiniment son contrôle sur un contractuel. Rares furent ceux qui essayèrent de modifier le système ; Bette Davis, avec qui elle était amie, intenta un infructueux procès à la Warner Bros. durant les années 1930. N'acceptant plus cette situation, Olivia De Havilland leur en intenta un dans les années 1940 et celui-ci porta ses fruits ; de ce fait, le pouvoir des studios fut réduit et étendit la liberté des acteurs. Cette décision fut l'un des actes légaux les plus importants et de plus grande envergure jusqu'alors à Hollywood. Le courage d'Olivia en intentant ce procès lui valut le respect et l'admiration de ses collègues7.

La qualité et la variété de ses rôles commence à s'améliorer. Après trois années d'absence, elle fait son retour dans À chacun son destin (1946). Dans le rôle d'une mère qui, pendant la Seconde Guerre mondiale, tente de retrouver son fils, elle obtient l'Oscar de la meilleure actrice. Les critiques sont élogieuses envers ses nouveaux rôles. James Agee, dans sa critique de La Double Énigme, note qu'elle est « l'une des plus jolies femmes dans les films. Elle ne possède pas un talent remarquable mais son jeu est sérieux, calme, minutieux et bien soutenu... un vrai plaisir à contempler. »
Olivia de Havilland en 1952.

Les critiques sont unanimes quant à sa prestation dans La Fosse aux serpents (1948). Ce film est l'un des premiers à tenter de réaliser un portrait réaliste de la maladie mentale et Olivia de Havilland est louée pour sa volonté de jouer un personnage totalement dénué de glamour et de se confronter à tant de sujets controversés. Elle remporte un deuxième oscar pour L'Héritière en 1950. Son interprétation d'une jeune fille riche qui prend conscience que seul son argent intéresse ses soupirants est, selon les critiques, « remarquable8 » et « à glacer le sang9. »

Elle tourne de moins en moins de films à partir des années 1950. Elle refuse le rôle de Blanche Dubois dans Un tramway nommé Désir parce que « je venais de donner naissance à mon fils et je ne pouvais plus le faire10 » et non parce qu'elle aurait trouvé le script immoral comme cela a été rapporté. Le rôle est finalement attribué à sa partenaire d'Autant en emporte le vent, Vivien Leigh, pour lequel elle remporte un oscar.

Elle est nommée pour un Golden Globe pour sa performance dans Ma cousine Rachel (1952) aux côtés de Richard Burton. Elle est ensuite dirigée par Terence Young dans La Princesse d'Eboli (1955) et Stanley Kramer dans Pour que vivent les hommes (également en 1955) où elle donne la réplique à Robert Mitchum et Frank Sinatra.

En 1964, elle joue, dans le thriller Une femme dans une cage, une femme handicapée persécutée par un groupe de jeunes. La même année, elle donne la réplique à Bette Davis qui la choisit pour succéder à Joan Crawford dans Chut... chut, chère Charlotte. En 1965, elle devint la première femme à être présidente du jury au Festival de Cannes.

Vivant à Paris depuis 1953, elle reste à l'écart du monde du cinéma. Elle a déclaré travailler sur une autobiographie. Elle présenta la 75e cérémonie des Oscars en 2003. Turner Classic Movies a diffusé un documentaire rétrospectif nommé Melanie Remembers et dans lequel Olivia de Havilland est interviewée pour le 65e anniversaire de la sortie de Autant en emporte le vent. À 88 ans, elle se remémore tous les détails de son casting (elle était en contrat avec la Warner qui refusait d'abord de la prêter à Selznick) et du tournage. Elle reçoit la Légion d'honneur le 9 septembre 2010. Lors de la cérémonie des César 2011 au théâtre du Châtelet à laquelle elle assiste, la profession lui rend hommage par une ovation debout.
Vie privée
Olivia de Havilland épouse en 1946 le romancier américain Marcus Goodrich et donne naissance à un fils Benjamin (1949-1991) qui deviendra mathématicien. Elle divorce en 1954, puis épouse en secondes noces en 1955, à Yvoy-le-Marron en Sologne, le journaliste français Pierre Galante dont elle divorce en 1979. De cette union naîtra Gisèle en 1956, qui se consacre au journalisme.

Cinéma

1935 : Alibi Ike de Ray Enright : Dolly Stevens
1935 : Tête chaude (The Irish in Us) de Lloyd Bacon : Lucille Jackson
1935 : Le Songe d'une nuit d'été (A Midsummer Night's Dream) de William Dieterle et Max Reinhardt : Hermia
1935 : Capitaine Blood (Captain Blood) de Michael Curtiz : Arabella Bishop
1935 : A Dream Comes True de George Bilson (Court-métrage) : Elle-même
1936 : Anthony Adverse de Mervyn LeRoy : Angela Giuseppe
1936 : La Charge de la brigade légère (The Charge of the Light Brigade) de Michael Curtiz : Elsa Campbell
1936 : The Making of a Great Motion Picture (court-métrage) : Elle-même
1937 : Une journée de printemps (Call It a Day) de Archie Mayo : Catherine « Cath » Hilton
1937 : L'Aventure de minuit (It's Love I'm After) de Archie Mayo : Marcia West
1937 : Le Grand Garrick (The Great Garrick) de James Whale : Germaine de la Corbe
1938 : La Bataille de l'or (Gold Is Where You Find It) de Michael Curtiz : Serena « Sprat » Ferris
1938 : Les Aventures de Robin des Bois (The Adventures of Robin Hood) de Michael Curtiz : Dame Marianne
1938 : Quatre au paradis (Four's a Crowd) de Michael Curtiz : Lorri Dillingwell
1938 : Une enfant terrible (Hard to Get) de Ray Enright : Margaret « Maggie » Richards
1939 : A Day at Santa Anita (Court-métrage) de Crane Wilbur : Elle-même
1939 : Les Ailes de la flotte (Wings of the Navy) de Lloyd Bacon : Irene Dale
1939 : Les Conquérants (Dodge City) de Michael Curtiz : Abbie Irving
1939 : La Vie privée d'Élisabeth d'Angleterre (The Private Lives of Elizabeth and Essex) de Michael Curtiz : Lady Penelope Gray
1939 : Autant en emporte le vent (Gone with the Wind) de Victor Fleming : Melanie Hamilton
1939 : Raffles, gentleman cambrioleur (Raffles) de Sam Wood : Gwen
1940 : My Love Came Back de Curtis Bernhardt : Amelia Cornell
1940 : La Piste de Santa Fe (Santa Fe Trail) de Michael Curtiz : Kit Carson Holliday
1941 : The Strawberry Blonde de Raoul Walsh : Amy Lind Grimes
1941 : Par la porte d'or (Hold Back the Dawn) de Mitchell Leisen : Emily Agnes « Emmy » Brown
1941 : La Charge fantastique (They Died with Their Boots On) de Raoul Walsh : Elizabeth Bacon
1942 : The Male Animal de Elliott Nugent : Ellen Turner
1942 : L'amour n'est pas en jeu (In This Our Life) de John Huston : Roy Timberlake Kingsmill
1943 : Show Business at War (Court-métrage) de Louis De Rochemont : Elle-même
1943 : La Petite Exilée (Princess O'Rourke) de Norman Krasna : Princesse Maria
1943 : Remerciez votre bonne étoile (Thank Your Lucky Stars) de David Butler : Elle-même
1943 : L'Exubérante Smoky (Government Girl) de Dudley Nichols : Elizabeth « Smokey » Allard
1946 : À chacun son destin (To Each His Own) de Mitchell Leisen : Miss Josephine Norris
1946 : La Vie passionnée des sœurs Brontë, Devotion de Curtis Bernhardt : Charlotte Brontë
1946 : Champagne pour deux (The Well-Groomed Bride) de Sidney Lanfield : Margie Dawson
1946 : La Double Énigme (The Dark Mirror) de Robert Siodmak : Terry/Ruth Collins
1948 : La Fosse aux serpents (The Snake Pit) de Anatole Litvak : Virginia Stuart Cunningham
1949 : L'Héritière (The Heiress) de William Wyler : Catherine Sloper
1952 : Ma cousine Rachel (My Cousin Rachel) de Henry Koster : Rachel
1955 : La Princesse d'Eboli (That Lady) de Terence Young : Ana de Mendoza
1955 : Pour que vivent les hommes (Not as a Stranger) de Stanley Kramer : Kristina Hedvigson
1956 : La Fille de l'ambassadeur (The Ambassador's Daughter) de Norman Krasna : Joan Fisk
1958 : Le Fier Rebelle (The Proud Rebel) de Michael Curtiz : Linnett Moore
1959 : La nuit est mon ennemie (Libel) de Anthony Asquith : Lady Margaret Loddon
1962 : Lumière sur la piazza (Light in the Piazza) de Guy Green : Meg Johnson
1964 : Une femme dans une cage (Lady in a Cage) de Walter Grauman : Cornelia Hilyard
1964 : Chut... chut, chère Charlotte (Hush… Hush, Sweet Charlotte) de Robert Aldrich : Miriam Deering
1970 : Les Derniers Aventuriers (The Adventurers) de Lewis Gilbert : Deborah Hadley
1972 : Jeanne, papesse du diable (Pope Joan) de Michael Anderson : Mère supérieure
1977 : Les Naufragés du 747 (Airport '77) de Jerry Jameson : Emily Livingston
1978 : L'Inévitable Catastrophe (The Swarm) de Irwin Allen : Maureen Schuster
1979 : Le Cinquième Mousquetaire, (The Fifth Musketeer) de Ken Annakin : La Reine mère
2009 : I Remember Better When I Paint (documentaire) de Eric Ellena et Berna Huebner : Narratrice

Télévision

1965 : La Grande Vallée (The Big Valley) (série télévisée) : Mme Hadley
1966 : ABC Stage 67 (série télévisée) : Ellie Thompson
1968 : The Danny Thomas Hour (en) (série télévisée) : Deborah Rubin
1972 : L'Enterrée vive (The Screaming Woman) de Jack Smight (téléfilm) : Laura Wynant
1979 : Racines: les Nouvelles génération (Roots: The Next Generations) (série télévisée) : Mme Warner
1981 : La croisière s'amuse (The Love Boat) (série télévisée) : Tante Hilly
1982 : Un meurtre est-il facile ? (Murder Is Easy) (téléfilm) : Honoria Waynflete
1982 : The Royal Romance of Charles and Diana (téléfilm) : La Reine mère
1986 : Nord et Sud 2 (North and South II) (Feuilleton TV) : Mme Neal
1986 : Anastasia : Le Mystère d'Anna (Anastasia: The Mystery of Anna) (téléfilm) : L'impératrice douairière Maria Fedorovna
1988 : Les Windsor, la force d'un amour (The Woman He Loved) (téléfilm) : Tante Bessie Merryman

Olivia de Havilland possède son étoile sur le Hollywood Walk of Fame au 6762 Hollywood Avenue.

Elle a été faite chevalier dans l'ordre de la Légion d'honneur le 9 septembre 2010.
Récompenses

Oscars 1947 : Meilleure actrice pour À chacun son destin
Golden Globes 1950 : Meilleure actrice dans un film dramatique pour L'Héritière
Oscars 1950 : Meilleure actrice pour L'Héritière

Nominations

Oscars 1940 : Meilleure actrice dans un second rôle pour Autant en emporte le vent
Oscars 1942 : Meilleure actrice pour Par la porte d'or
Oscars 1949 : Meilleure actrice pour La Fosse aux serpents

Hommages
Un prix d'interprétation a été nommé en son honneur par la Los Gatos High School (Californie), qu'elle a fréquentée dans son enfance.

SOUVENIRS ET HOMMAGE
DU
CITOYEN TIGNARD YANIS
PENSÉE POUR MADAME BAXTER ANNE...
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MessageSujet: Re: TRINTIGNANT JEAN-LOUIS, MARIE ET L'OMBRE DES SOUPIRS   Lun 9 Oct à 3:39

TIGNARD YANIS‏ @TIGNARDYANIS 9 hil y a 9 heures
L'ART DE LA DANSE REPOSE SUR LA SUPRÉMATIE: POUR AFFIRMER LE TON, IL FAUT CONFONDRE LE SOUFFLE ET AINSI LA RÉALITÉ ENGENDRE L'ÉVOLUTION. TAY

LA SUPRÉMATIE EST UN TERME DE DANSE POUR DÉTERMINER UNE CONDUITE DANS LE MOUVEMENT AFIN D'ÉVITER UN USURPATEUR DANS LA PARADE NUPTIALE. TAY

EN SES ATTRIBUTIONS MONDAINE, LA SOCIÉTÉ EST UNE SURVIE AUQUEL L'ÉTHIQUE DONNE AUX SURVIVANTS, UNE NOTION DE TEMPS POUR LIRE LE CHAPITRE. Y

LA SURVIE EST LE PROPRE DE LA SOCIÉTÉ CAR CETTE ÉLÉMENT EST NOTION DU TEMPS DÉVORANT LA NOTORIÉTÉ D'UN ÉTABLISSEMENT CULTUREL: DESTINÉE. TAY

LUEUR S'ATTRIBUE LA CLARTÉ, LA CONSCIENCE SE RÉVÈLE ÊTRE LA CLÉ DU BONHEUR. LE CERF NE CRAINT PAS LA VIEILLESSE EN ÉTANT VIRGULE DU VENT. Y

LE TEMPS DEVIENT DES TRAVAUX ET LE FILS ACCOMPLIT LES ACTES DU PÈRE AYANT RÉALISÉ LA PATIENCE MASCULINE SUR LA TEMPÉRANCE FÉMININE. TAY

LES PRINCIPES DE DANSE NE SONT PLUS SOUS LA DOMINATION DES PRINCES, DES CHORÉGRAPHES ET DES ÉGÉRIES; LA SYMPHONIE RENVERSE LA SYNTAXE. TAY

LA VEUVE NOIRE, CETTE SORCIÈRE, POURSUIT LE CYGNE NOIR ET SES ENFANTS PAR LE CYCLE DE L'ENCHANTEMENT QUI LA LIE AUX CYLINDRES: MÉDÉE. TAY

LE MALHEUR N'EST PAS VAINCU CAR LA MALÉDICTION EST COMME LE COEUR DE PHARAON CAR SELON LE CONTEXTE, SON AIGREUR RENAÎT DANS LA RÉALITÉ. TAY

LE BONHEUR DE L'ÉLUE NE DOIT PAS OUBLIER LE MALHEUR DE L'ÉMUE CAR DANS LE DEMAIN, IL EST LA TENTATION QUI DÉVOILE LA DISCORDE, JÉRUSALEM. Y

ELLE EST L'ÉTHIQUE CAR SA DOUCEUR EST AUSSI HUMBLE QUE SA DOULEUR TOUT COMME MINOUSKA, NINA POSSÈDE L'INNOCENCE DE L'INSTINCT DES ACTES. TAY

L'AMOUR, O JÉRUSALEM, C'EST BRANDIR LA PAROLE DE YAHVÉ DANS UNE FORME DE CŒUR OÙ LA DANSE RÉSONNE DANS LA DOULEUR DU SERPENT: GRANVILLE. TAY

LA FIERTÉ AVEUGLE L'AMBASSADRICE DE MISS DIOR, LE PARFUM N'EST PAS SOURCE DU PARDON; TEL BRONSON, JE SUIS " IL ÉTAIT UNE FOIS L'OUEST". TAY

ON VEUT DRESSER MARK ZUCKERBERG COMME ÉTANT LE DÉFENSEUR DES DROITS ET DES ACTES, TRÈS BIEN, LE SOURIRE DEVANT LA JALOUSIE: LE SOUFFLE. TAY

MARK ZUCKERBERG ET LA PANOPLIE DU PETIT GARÇON SAGE DEVANT SON ÉCRAN S'INJURIANT TEL MAFALDA SUR LES MALHEURS DU MONDE: JE N'Y CROIS PAS. Y

GRÂCE AUX RÉSEAUX SOCIAUX; NOUS VOYONS À QUELS POINTS LE LAXISME S'EST INSTAURÉ DANS LA CONSCIENCE: TOUT REPOSE SUR UNE FAUSSE IMAGE. TAY

MARK ZUCKERBERG EST UNE FAUSSE IMAGE SUR LA MORALITÉ DE LA MODERNITÉ CAR RECHERCHANT LE SUPERFLU DE LA SOCIÉTÉ: LA RECONNAISSANCE. TAY

LA RECONNAISSANCE EST ATTRIBUÉE PAR LA SOCIÉTÉ ET LES DÉMOCRATIES LORSQUE L'INDIVIDU DÉCÈDE CAR SA SILHOUETTE S'ÉVANOUIT DANS L'INFINI. TAY

LE TEMPS ET LE TERME SONT LES CAUSES ET LES CLÉS DU DÉBAT SUR LE TERRORISME AYANT POUR MAUX DES HOMICIDES POUR APPROFONDIR LES CAUSES . TAY

DANS LE CLASSEMENT DES FINANCIERS, VOUS AVEZ DU TRAVAIL CAR NOUS SOMMES DES MANAGEMENTS DE LA SOCIÉTÉ EMBRYONNAIRE: LE RÊVE CALIFORNIEN. TAY

LE VERBE ET LE SPERME SUR LE COMMERCE DU DEMAIN: NOUS FAVORISONS LES ASPECTS MINEURS DU SPARTIATE ET LES ASPECTS CLASSIQUES RESTE DIVIN. TAY

DOMMAGE POUR VOUS, MARK ZUCKERBERG, TOUT CES PROJETS FUTURISTES SUR LA SEMEUSE ET SES ÉGALITÉS SONT DÉJÀ SOUS BREVET DES MOEURS: L'ACTE. TAY

LE POUVOIR DE GRANVILLE ET DE L'AMBASSADRICE MISS DIOR DÉVORAIT PAR LES PROPHÉTIES DE PACO RABANNE ET DES HUMEURS DE JEAN PAUL GAULTIER. TAY

ON A CRITIQUÉ LES PAPES DE FAIRE DE LA MORALE ALORS QU'ILS VIVAIENT DANS L'OISIVETÉ, MARK ZUCKERBERG ET MISS DIOR, NE L'OUBLIEZ PAS. TAY

CERTES, LA RICHESSE DES DONATEURS PERMET À FACEBOOK ET AU VATICAN DE PERMETTRE À LEURS ÉGÉRIES DE PETITES REMARQUES: DES SOUS-ENTENDUS. TAY

CETTE RICHESSE DU VATICAN ET DE FACEBOOK N'EST PAS UN CAPITAL, MARK ZUCKERBERG, ET TEL UN ÉVÊQUE PARMI LES ÉVÊQUES, VOUS LEVEZ LA MAIN. TAY

NATURE, LA MISE EN CAUSE N'EST PAS L'AUTORITÉ DE L'HUMAIN MAIS SON SENS DU SERVICE ET DE L'ÉTHIQUE ENVERS L'EXISTENCE ET LA SOCIÉTÉ. TAY

O PEUPLE, LA NATURE DONNE UN SOURIRE À L'EXISTENCE À SA NAISSANCE: UN SOUFFLE, UN SOUPIR, UN SOUVENIR ET DES RIRES; RÉALISONS L'INFINI. TAY

ou

TIGNARD YANIS‏ @TIGNARDYANIS 7 hil y a 7 heures
O PEUPLE, LA NATURE DONNE UN SOURIRE À L'EXISTENCE À SA NAISSANCE: UN SOUFFLE, UN SOUPIR, UN SOUVENIR ET DES RIRES; RÉALISONS L'INFINI. TAY


NATURE, LA MISE EN CAUSE N'EST PAS L'AUTORITÉ DE L'HUMAIN MAIS SON SENS DU SERVICE ET DE L'ÉTHIQUE ENVERS L'EXISTENCE ET LA SOCIÉTÉ. TAY

CETTE RICHESSE DU VATICAN ET DE FACEBOOK N'EST PAS UN CAPITAL, MARK ZUCKERBERG, ET TEL UN ÉVÊQUE PARMI LES ÉVÊQUES, VOUS LEVEZ LA MAIN. TAY

CERTES, LA RICHESSE DES DONATEURS PERMET À FACEBOOK ET AU VATICAN DE PERMETTRE À LEURS ÉGÉRIES DE PETITES REMARQUES: DES SOUS-ENTENDUS. TAY

ON A CRITIQUÉ LES PAPES DE FAIRE DE LA MORALE ALORS QU'ILS VIVAIENT DANS L'OISIVETÉ, MARK ZUCKERBERG ET MISS DIOR, NE L'OUBLIEZ PAS. TAY

LE POUVOIR DE GRANVILLE ET DE L'AMBASSADRICE MISS DIOR DÉVORAIT PAR LES PROPHÉTIES DE PACO RABANNE ET DES HUMEURS DE JEAN PAUL GAULTIER. TAY

DOMMAGE POUR VOUS, MARK ZUCKERBERG, TOUT CES PROJETS FUTURISTES SUR LA SEMEUSE ET SES ÉGALITÉS SONT DÉJÀ SOUS BREVET DES MOEURS: L'ACTE. TAY

LE VERBE ET LE SPERME SUR LE COMMERCE DU DEMAIN: NOUS FAVORISONS LES ASPECTS MINEURS DU SPARTIATE ET LES ASPECTS CLASSIQUES RESTE DIVIN. TAY

DANS LE CLASSEMENT DES FINANCIERS, VOUS AVEZ DU TRAVAIL CAR NOUS SOMMES DES MANAGEMENTS DE LA SOCIÉTÉ EMBRYONNAIRE: LE RÊVE CALIFORNIEN. TAY

LE TEMPS ET LE TERME SONT LES CAUSES ET LES CLÉS DU DÉBAT SUR LE TERRORISME AYANT POUR MAUX DES HOMICIDES POUR APPROFONDIR LES CAUSES . TAY

LA RECONNAISSANCE EST ATTRIBUÉE PAR LA SOCIÉTÉ ET LES DÉMOCRATIES LORSQUE L'INDIVIDU DÉCÈDE CAR SA SILHOUETTE S'ÉVANOUIT DANS L'INFINI. TAY

MARK ZUCKERBERG EST UNE FAUSSE IMAGE SUR LA MORALITÉ DE LA MODERNITÉ CAR RECHERCHANT LE SUPERFLU DE LA SOCIÉTÉ: LA RECONNAISSANCE. TAY

GRÂCE AUX RÉSEAUX SOCIAUX; NOUS VOYONS À QUELS POINTS LE LAXISME S'EST INSTAURÉ DANS LA CONSCIENCE: TOUT REPOSE SUR UNE FAUSSE IMAGE. TAY

MARK ZUCKERBERG ET LA PANOPLIE DU PETIT GARÇON SAGE DEVANT SON ÉCRAN S'INJURIANT TEL MAFALDA SUR LES MALHEURS DU MONDE: JE N'Y CROIS PAS. Y

ON VEUT DRESSER MARK ZUCKERBERG COMME ÉTANT LE DÉFENSEUR DES DROITS ET DES ACTES, TRÈS BIEN, LE SOURIRE DEVANT LA JALOUSIE: LE SOUFFLE. TAY

LA FIERTÉ AVEUGLE L'AMBASSADRICE DE MISS DIOR, LE PARFUM N'EST PAS SOURCE DU PARDON; TEL BRONSON, JE SUIS " IL ÉTAIT UNE FOIS L'OUEST". TAY

L'AMOUR, O JÉRUSALEM, C'EST BRANDIR LA PAROLE DE YAHVÉ DANS UNE FORME DE CŒUR OÙ LA DANSE RÉSONNE DANS LA DOULEUR DU SERPENT: GRANVILLE. TAY

ELLE EST L'ÉTHIQUE CAR SA DOUCEUR EST AUSSI HUMBLE QUE SA DOULEUR TOUT COMME MINOUSKA, NINA POSSÈDE L'INNOCENCE DE L'INSTINCT DES ACTES. TAY

LE BONHEUR DE L'ÉLUE NE DOIT PAS OUBLIER LE MALHEUR DE L'ÉMUE CAR DANS LE DEMAIN, IL EST LA TENTATION QUI DÉVOILE LA DISCORDE, JÉRUSALEM. Y

LE MALHEUR N'EST PAS VAINCU CAR LA MALÉDICTION EST COMME LE COEUR DE PHARAON CAR SELON LE CONTEXTE, SON AIGREUR RENAÎT DANS LA RÉALITÉ. TAY

LA VEUVE NOIRE, CETTE SORCIÈRE, POURSUIT LE CYGNE NOIR ET SES ENFANTS PAR LE CYCLE DE L'ENCHANTEMENT QUI LA LIE AUX CYLINDRES: MÉDÉE. TAY

LES PRINCIPES DE DANSE NE SONT PLUS SOUS LA DOMINATION DES PRINCES, DES CHORÉGRAPHES ET DES ÉGÉRIES; LA SYMPHONIE RENVERSE LA SYNTAXE. TAY

LE TEMPS DEVIENT DES TRAVAUX ET LE FILS ACCOMPLIT LES ACTES DU PÈRE AYANT RÉALISÉ LA PATIENCE MASCULINE SUR LA TEMPÉRANCE FÉMININE. TAY

LUEUR S'ATTRIBUE LA CLARTÉ, LA CONSCIENCE SE RÉVÈLE ÊTRE LA CLÉ DU BONHEUR. LE CERF NE CRAINT PAS LA VIEILLESSE EN ÉTANT VIRGULE DU VENT. Y

LA SURVIE EST LE PROPRE DE LA SOCIÉTÉ CAR CETTE ÉLÉMENT EST NOTION DU TEMPS DÉVORANT LA NOTORIÉTÉ D'UN ÉTABLISSEMENT CULTUREL: DESTINÉE. TAY

EN SES ATTRIBUTIONS MONDAINE, LA SOCIÉTÉ EST UNE SURVIE AUQUEL L'ÉTHIQUE DONNE AUX SURVIVANTS, UNE NOTION DE TEMPS POUR LIRE LE CHAPITRE. Y

LA SUPRÉMATIE EST UN TERME DE DANSE POUR DÉTERMINER UNE CONDUITE DANS LE MOUVEMENT AFIN D'ÉVITER UN USURPATEUR DANS LA PARADE NUPTIALE. TAY

L'ART DE LA DANSE REPOSE SUR LA SUPRÉMATIE: POUR AFFIRMER LE TON, IL FAUT CONFONDRE LE SOUFFLE ET AINSI LA RÉALITÉ ENGENDRE L'ÉVOLUTION. TAY

CITATIONS DU
CITOYEN TIGNARD YANIS
ALIAS
TAY La chouette effraie
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