Le clans des mouettes

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 Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.

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yanis la chouette

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MessageSujet: Re: Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.   Ven 27 Avr à 11:01

Y'becca, Jérusalem, Nebula et مدائن صالح
Keira Knightley ::: Coming Up Roses. https://www.youtube.com/watch?v=BwbACA6HOYw
Y'becca, La Gréve et L'Urgence dans le médicale http://leclandesmouettes.bbflash.net/t119-y-becca-la-greve-et-l-urgence-dans-le-medicale

La Morača, Ribnica, Podgorica, The Lamia et Y'becca.
Norah Jones - Flipside https://www.youtube.com/watch?v=TTy8iSdQMwM
Black Uhuru, Plastic Smile, De la Nature humaine et Y'becca.
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MessageSujet: Re: Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.   Sam 5 Mai à 11:00

La Vraie Croix, Le Cinq Mai, Symphytum et Le Contraste.
Pink Floyd - Summer '68.
Le clans des mouettes
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MessageSujet: Re: Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.   Lun 7 Mai à 4:13

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MessageSujet: Re: Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.   Mar 15 Mai à 4:30

Le clans des mouettes

http://leclandesmouettes.bbflash.net/t813-la-providence-la-capitale-la-porte-ou-jerusalem#8932 … CLARA ZETKIN, L'ALASKA, Y'BECCA ET LE PANTHÉON DES JUSTES. http://leclandesmouettes.bbflash.net/t458-clara-zetkin-l-alaska-y-becca-et-le-pantheon-des-justes
Ezekiel 25:17, Trente Cinq heures, les retraites et Y'becca.
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MessageSujet: Re: Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.   Mer 16 Mai à 4:02

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MessageSujet: Re: Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.   Jeu 17 Mai à 8:58

Death, posthumous tributes and legacy...

A supercluster is a large group of smaller galaxy clusters or galaxy groups;[1] it is among the largest-known structures of the cosmos. The Milky Way is part of the Local Group galaxy group (which contains more than 54 galaxies), which in turn is part of the Laniakea Supercluster.[2] This supercluster spans over 500 million light-years, while the Local Group spans over 10 million light-years.[1] The number of superclusters in the observable universe is estimated to be 10 million.[3]

Galaxies are grouped into clusters instead of being dispersed randomly. Clusters of galaxies, in turn, are grouped together to form superclusters. Typically, superclusters contain dozens of individual clusters throughout an area of space about 150 million light-years across. Unlike clusters, most superclusters are not bound together by gravity. The component clusters are generally shifting away from each other due to the Hubble flow.

The Milky Way galaxy falls within the Local Group, which is a poor and irregular cluster of galaxies. Poor clusters may contain only a few dozen galaxies, as compared to rich clusters with hundreds or even thousands. The Local Group is in the Local Supercluster (also known as the Virgo Supercluster), which has a diameter of 100 million light-years. The Local Supercluster contains a total of about 1015 times the mass of the Sun and in turn makes up an even bigger supercluster called Laniakea, as revealed by a 2014 study.

The biggest cluster in the observable universe is called the Great Attractor. Its gravity is so strong that the Local Supercluster, including the Milky Way, is moving in a direction towards it at a rate of several hundred kilometers per second. Speeds at this cosmic scale are measured relative to the Hubble flow frame of reference. The biggest supercluster outside the local universe is the Perseus–Pegasus Filament. It contains the Perseus supercluster and it spans about a billion light-years, making it one of the largest known structures in the universe.

Distribution: cosmic voids and sheets
Superclusters are not held together by gravity.[4]

Research has tried to understand the way superclusters are arranged in space. Maps are used to display the positions of 1.6 million galaxies. Three-dimensional maps are used to further understand the positions of these superclusters. To map them three-dimensionally, the position of the galaxy in the sky as well as the galaxy's redshift are used for calculation. The galaxy's redshift is used with Hubble's law to determine its position in three-dimensional space.

It was discovered from those maps that superclusters of galaxies are not spread uniformly across the universe but they seem to lie along filaments. Maps reveal huge voids where there are extremely few galaxies. Some dim galaxies or hydrogen clouds can be found in some voids, but most galaxies are found in sheets between the voids. The voids themselves are often spherical but the superclusters are not. They can range from being 100 million to 400 million light-years in diameter. The pattern of sheets and voids contains information about how galaxy clusters formed in the early universe.

There is a sponge analogy used often that compares a sponge to the pattern of clusters of galaxies in the universe – the holes are the voids and the other parts are the locations of the superclusters.
The Abell 901/902 supercluster is located a little over two billion light-years from Earth.[5]

The existence of superclusters indicates that the galaxies in the Universe are not uniformly distributed; most of them are drawn together in groups and clusters, with groups containing up to some dozens of galaxies and clusters up to several thousand galaxies. Those groups and clusters and additional isolated galaxies in turn form even larger structures called superclusters.

Their existence was first postulated by George Abell in his 1958 Abell catalogue of galaxy clusters. He called them "second-order clusters", or clusters of clusters.[6]

Superclusters form massive structures of galaxies, called "filaments", "supercluster complexes", "walls" or "sheets", that may span between several hundred million light-years to 10 billion light-years, covering more than 5% of the observable universe. These are the largest known structures to date. Observations of superclusters can give information about the initial condition of the universe, when these superclusters were created. The directions of the rotational axes of galaxies within superclusters may also give insight and information into the early formation process of galaxies in the history of the Universe.[7]

Interspersed among superclusters are large voids of space where few galaxies exist. Superclusters are frequently subdivided into groups of clusters called galaxy groups and clusters.
List of superclusters
Galaxy supercluster Data Notes
Laniakea Supercluster

z = 0.000
Length = 153 Mpc (500 million light-years)

The Laniakea Supercluster is the supercluster that contains the Virgo Cluster, Local Group, and by extension on the latter, our galaxy; the Milky Way.[2]
Virgo Supercluster

z= 0.000
Length = 33 Mpc (110 million light-years)

It contains the Local Group with our galaxy, the Milky Way. It also contains the Virgo Cluster near its center, and is sometimes called the Local Supercluster. It is thought to contain over 47,000 galaxies.

In 2014, the newly announced Laniakea Supercluster subsumed the Virgo Supercluster, which became a component of the new supercluster.[8]
Hydra-Centaurus Supercluster It is composed of two lobes, sometimes also referred to as superclusters, or sometimes the entire supercluster is referred to by these other two names

Hydra Supercluster
Centaurus Supercluster

In 2014, the newly announced Laniakea Supercluster subsumed the Hydra-Centaurus Supercluster, which became a component of the new supercluster.[8]
Pavo-Indus Supercluster

In 2014, the newly announced Laniakea Supercluster subsumed the Pavo-Indus Supercluster, which became a component of the new supercluster.[8]
Southern Supercluster

Includes Fornax Cluster (S373), Dorado and Eridanus clouds.
Saraswati Supercluster Distance = 4000 Million light years (1.2 Gigaparsecs)

Length = 652 Million Light-year
The Saraswati Supercluster consists of 43 massive galaxy clusters such as Abell 2361 and has a mass of about 2 x 1016 and is seen in the Pisces constellation
Nearby superclusters
Galaxy supercluster Data Notes
Perseus-Pisces Supercluster
Coma Supercluster Forms most of the CfA Homunculus, the center of the CfA2 Great Wall galaxy filament
Sculptor Superclusters SCl 9
Hercules Superclusters SCl 160
Leo Supercluster SCl 93
Ophiuchus Supercluster

17h 10m −22°
cz=8500–9000 km/s (centre)
18 Mpc x 26 Mpc

Forming the far wall of the Ophiuchus Void, it may be connected in a filament, with the Pavo-Indus-Telescopium Supercluster and the Hercules Supercluster. This supercluster is centered on the cD cluster Ophiuchus Cluster, and has at least two more galaxy clusters, four more galaxy groups, several field galaxies, as members.[9]
Shapley Supercluster

z=0.046.(650 Mly away)

The second supercluster found, after the Local Supercluster.
Distant superclusters
Galaxy supercluster Data Notes
Pisces-Cetus Supercluster
Boötes Supercluster SCl 138
Horologium Supercluster

z=0.063 (700 Mly)
Length = 550 Mly

The entire supercluster is referred to as the Horologium-Reticulum Supercluster
Corona Borealis Supercluster


Columba Supercluster
Aquarius Supercluster
Aquarius B Supercluster
Aquarius-Capricornus Supercluster
Aquarius-Cetus Supercluster
Bootes A Supercluster
Caelum Supercluster

z=0.126 (1.4 Gly)
Length = 910 Mly

The largest galaxy supercluster
Draco Supercluster
Draco-Ursa Major Supercluster
Fornax-Eridanus Supercluster
Grus Supercluster
Leo A Supercluster
Leo-Sextans Supercluster
Leo-Virgo Supercluster SCl 107
Microscopium Supercluster SCl 174
Pegasus-Pisces Supercluster SCl 3
Perseus-Pisces Supercluster SCl 40
Pisces-Aries Supercluster
Ursa Majoris Supercluster
Virgo-Coma Supercluster SCl 111
Incredibly distant superclusters
Galaxy supercluster Data Notes
Lynx Supercluster z=1.27 Discovered in 1999[11] (as ClG J0848+4453, a name now used to describe the western cluster, with ClG J0849+4452 being the eastern one),[12] it contains at least two clusters RXJ 0848.9+4452 (z=1.26) and RXJ 0848.6+4453 (z=1.27) . At the time of discovery, it became the most distant known supercluster.[13] Additionally, seven smaller groups of galaxies are associated with the supercluster.[14]
SCL @ 1338+27 at z=1.1


A rich supercluster with several galaxy clusters was discovered around an unusual concentration of 23 QSOs at z=1.1 in 2001. The size of the complex of clusters may indicate a wall of galaxies exists there, instead of a single supercluster. The size discovered approaches the size of the CfA2 Great Wall filament. At the time of the discovery, it was the largest and most distant supercluster beyond z=0.5 [15][16]
SCL @ 1604+43 at z=0.9 z=0.91 This supercluster at the time of its discovery was the largest supercluster found so deep into space, in 2000. It consisted of two known rich clusters and one newly discovered cluster as a result of the study that discovered it. The then known clusters were Cl 1604+4304 (z=0.897) and Cl 1604+4321 (z=0.924), which then known to have 21 and 42 known galaxies respectively. The then newly discovered cluster was located at 16h 04m 25.7s, +43° 14′ 44.7″[17]
SCL @ 0018+16 at z=0.54 in SA26 z=0.54 This supercluster lies around radio galaxy 54W084C (z=0.544) and is composed of at least three large clusters, CL 0016+16 (z=0.5455), RX J0018.3+1618 (z=0.5506), RX J0018.8+1602 .[18]
MS 0302+17


This supercluster has at least three member clusters, the eastern cluster CL 0303+1706, southern cluster MS 0302+1659 and northern cluster MS 0302+1717.[19]
A diagram of Earth's location in the observable Universe and neighbouring superclusters of galaxies. (Click here for smaller image.)
See also

Cosmology portal Astronomy portal

Wikimedia Commons has media related to Superclusters of galaxies.

Galaxy cloud
Galaxy cluster
Galaxy filament
Galaxy group
Illustris project
Large-scale structure of the cosmos


Cain, Fraser (4 May 2009). "Local Group". Universe Today. Retrieved 6 December 2015.
Earth's new address: 'Solar System, Milky Way, Laniakea' / Nature
"The Universe within 14 billion Light Years". Atlas of the Universe. Retrieved 6 December 2015.
"A colossal cluster". www.spacetelescope.org. Retrieved 9 April 2018.
"An Intergalactic Heavyweight". ESO Picture of the Week. Retrieved 12 February 2013.
Abell, George O. (1958). "The distribution of rich clusters of galaxies. A catalogue of 2,712 rich clusters found on the National Geographic Society Palomar Observatory Sky Survey". The Astrophysical Journal Supplement Series. 3: 211–88. Bibcode:1958ApJS....3..211A. doi:10.1086/190036.
Hu, F. X.; et al. (2006). "Orientation of Galaxies in the Local Supercluster: A Review". Astrophysics and Space Science. 302 (1–4): 43–59. arXiv:astro-ph/0508669 Freely accessible. Bibcode:2006Ap&SS.302...43H. doi:10.1007/s10509-005-9006-7.
R. Brent Tully; Helene Courtois; Yehuda Hoffman; Daniel Pomarède (2 September 2014). "The Laniakea supercluster of galaxies". Nature (published 4 September 2014). 513 (7516): 71. arXiv:1409.0880 Freely accessible. Bibcode:2014Natur.513...71T. doi:10.1038/nature13674. PMID 25186900.
Hasegawa, T.; et al. (2000). "Large-scale structure of galaxies in the Ophiuchus region". Monthly Notices of the Royal Astronomical Society. 316 (2): 326–344. Bibcode:2000MNRAS.316..326H. doi:10.1046/j.1365-8711.2000.03531.x.
Postman, M.; Geller, M. J.; Huchra, J. P. (1988). "The dynamics of the Corona Borealis supercluster". Astronomical Journal. 95: 267–83. Bibcode:1988AJ.....95..267P. doi:10.1086/114635.
Rosati, P.; et al. (1999). "An X-Ray-Selected Galaxy Cluster at z = 1.26". The Astronomical Journal. 118 (1): 76–85. arXiv:astro-ph/9903381 Freely accessible. Bibcode:1999AJ....118...76R. doi:10.1086/300934.
"Lynx Supercluster". SIMBAD.
Nakata, F.; et al. (2004). Discovery of a large-scale clumpy structure of the Lynx supercluster at z∼1.27. Proceedings of the International Astronomical Union. 2004. Cambridge University Press. pp. 29–33. Bibcode:2004ogci.conf...29N. doi:10.1017/S1743921304000080. ISBN 0-521-84908-X.
Ohta, K.; et al. (2003). "Optical Identification of the ASCA Lynx Deep Survey: An Association of Quasi-Stellar Objects and a Supercluster at z = 1.3?". The Astrophysical Journal. 598: 210–215. arXiv:astro-ph/0308066 Freely accessible. Bibcode:2003ApJ...598..210O. doi:10.1086/378690.
Tanaka, I. (2004). "Subaru Observation of a Supercluster of Galaxies and QSOS at Z = 1.1". Studies of Galaxies in the Young Universe with New Generation Telescope, Proceedings of Japan-German Seminar, held in Sendai, Japan, July 24–28, 2001. pp. 61–64. Bibcode:2004sgyu.conf...61T.
Tanaka, I.; Yamada, T.; Turner, E. L.; Suto, Y. (2001). "Superclustering of Faint Galaxies in the Field of a QSO Concentration at z ~ 1.1". The Astrophysical Journal. 547 (2): 521–530. arXiv:astro-ph/0009229 Freely accessible. Bibcode:2001ApJ...547..521T. doi:10.1086/318430.
Lubin, L. M.; et al. (2000). "A Definitive Optical Detection of a Supercluster at z ≈ 0.91". The Astrophysical Journal. 531 (1): L5–L8. arXiv:astro-ph/0001166 Freely accessible. Bibcode:2000ApJ...531L...5L. doi:10.1086/312518. PMID 10673401.
Connolly, A. J.; et al. (1996). "Superclustering at Redshift z = 0.54". The Astrophysical Journal Letters. 473 (2): L67–L70. arXiv:astro-ph/9610047 Freely accessible. Bibcode:1996ApJ...473L..67C. doi:10.1086/310395.

University of Hawaii, "The MS0302+17 Supercluster", Nick Kaiser. Retrieved 15 September 2009.

Freedman, Roger; Gellar, Robert M.; Kaufmann, William III (2015). "Galaxies". Universe (10th ed.). New York: W.H. Freedman. ISBN 978-1-319-04238-7.

External links

Media related to Superclusters of galaxies at Wikimedia Commons

Overview of local superclusters
The Nearest Superclusters
Universe family tree: Supercluster
Superclusters - Large Scale Structures


v t e


Disc galaxy
Lenticular galaxy


Spiral galaxy

Anemic galaxy
grand design

Dwarf galaxy
elliptical irregular spheroidal spiral Elliptical galaxy
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barred Peculiar galaxy Ring galaxy


Active galactic nucleus (AGN) Bar Bulge Dark matter halo Disc Galactic halo
corona Galactic plane Interstellar medium Protogalaxy Spiral arm Supermassive black hole

Active nuclei

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LAE LIRG Starburst galaxy
BCD Pea Hot, dust-obscured galaxies (Hot DOGs)

Low activity



Field galaxy Galactic tide Galaxy cloud Galaxy groups and clusters
Galaxy group Galaxy cluster Brightest cluster galaxy Fossil galaxy group Interacting galaxy
merger Jellyfish galaxy Satellite galaxy Stellar stream Superclusters Walls Void galaxy Voids and supervoids


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Superclusters Voids

See also

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Lucila Godoy Alcayaga (7 April 1889 – 10 January 1957), known by her pseudonym Gabriela Mistral (Spanish: [ɡaˈβɾjela misˈtɾal]), was a Chilean poet-diplomat, educator and humanist. In 1945 she became the first Latin American author to receive a Nobel Prize in Literature, "for her lyric poetry which, inspired by powerful emotions, has made her name a symbol of the idealistic aspirations of the entire Latin American world". Some central themes in her poems are nature, betrayal, love, a mother's love, sorrow and recovery, travel, and Latin American identity as formed from a mixture of Native American and European influences. Her portrait also appears on the 5,000 Chilean peso bank note.

Early life

Mistral was born in Vicuña, Chile,[1] but was raised in the small Andean village of Montegrande, where she attended a primary school taught by her older sister, Emelina Molina. She respected her sister greatly, despite the many financial problems that Emelina brought her in later years. Her father, Juan Gerónimo Godoy Villanueva, was also a schoolteacher. He abandoned the family before she was three years old, and died, long since estranged from the family, in 1911. Throughout her early years she was never far from poverty. By age fifteen, she was supporting herself and her mother, Petronila Alcayaga, a seamstress, by working as a teacher's aide in the seaside town of Compañia Baja, near La Serena, Chile.

In 1904 Mistral published some early poems, such as Ensoñaciones ("Dreams"), Carta Íntima ("Intimate Letter") and Junto al Mar ("By the Sea"), in the local newspaper El Coquimbo: Diario Radical, and La Voz de Elqui using a range of pseudonyms and variations on her civil name.

In 1906, Mistral met Romelio Ureta, her first love, who killed himself in 1909. Shortly after, her second love married someone else. This heartbreak was reflected in her early poetry and earned Mistral her first recognized literary work in 1914 with Sonnets on Death (Sonnets de la muerte). Mistral was awarded first prize in a national literary contest Juegos Florales in Santiago (the capital of Chile). Writing about his suicide led the poet to consider death and life more broadly than previous generations of Latin American poets. While Mistral had passionate friendships with various men and women, and these impacted her writings, she was secretive about her emotional life.

She had been using the pen name Gabriela Mistral since June 1908 for much of her writing. After winning the Juegos Florales she infrequently used her given name of Lucila Godoy for her publications. She formed her pseudonym from the names of two of her favorite poets, Gabriele D'Annunzio and Frédéric Mistral or, as another story has it, from a composite of the Archangel Gabriel and the Mistral wind of Provence.

In 1922, Mistral released her first book, Desolation (Desolacion), with the help of the Director of Hispanic Institute of New York, Frederico de Onis. It was a collection of poems that encompassed motherhood, religion, nature, morality and love of children. Her personal sorrow was present in the poems and her International reputation was established. Her work was a turn from modernism in Latin America and was marked by critics as direct, yet simplistic. In 1924, she released her second book, Tenderness (Ternura).
Career as an educator
Gabriela Mistral during her youth

Mistral's meteoric rise in Chile's national school system plays out against the complex politics of Chile in the first two decades of the 20th century. In her adolescence, the need for teachers was so great, and the number of trained teachers was so small, especially in the rural areas, that anyone who was willing could find work as a teacher. Access to good schools was difficult, however, and the young woman lacked the political and social connections necessary to attend the Normal School: She was turned down, without explanation, in 1907. She later identified the obstacle to her entry as the school's chaplain, Father Ignacio Munizaga, who was aware of her publications in the local newspapers, her advocacy of liberalizing education and giving greater access to the schools to all social classes.

Although her formal education had ended by 1900, she was able to get work as a teacher thanks to her older sister, Emelina, who had likewise begun as a teacher's aide and was responsible for much of the poet's early education. The poet was able to rise from one post to another because of her publications in local and national newspapers and magazines. Her willingness to move was also a factor. Between the years 1906 and 1912 she had taught, successively, in three schools near La Serena, then in Barrancas, then Traiguén in 1910, and in Antofagasta in the desert north, in 1911. By 1912 she had moved to work in a liceo, or high school, in Los Andes, where she stayed for six years and often visited Santiago. In 1918 Pedro Aguirre Cerda, then Minister of Education, and a future president of Chile, promoted her appointment to direct a liceo in Punta Arenas. She moved on to Temuco in 1920, then to Santiago, where in 1921, she defeated a candidate connected with the Radical Party, Josefina Dey del Castillo to be named director of Santiago's Liceo #6, the newest and most prestigious girls' school in Chile. Controversies over the nomination of Gabriela Mistral to the highly coveted post in Santiago were among the factors that made her decide to accept an invitation to work in Mexico in 1922, with that country's Minister of Education, José Vasconcelos. He had her join in the nation's plan to reform libraries and schools, to start a national education system. That year she published Desolación in New York, which further promoted the international acclaim she had already been receiving thanks to her journalism and public speaking. A year later she published Lecturas para Mujeres (Readings for Women), a text in prose and verse that celebrates Latin America from the broad, Americanist perspective developed in the wake of the Mexican Revolution.

Following almost two years in Mexico she traveled from Laredo, Texas to Washington D.C., where she addressed the Pan American Union, went on to New York, then toured Europe: In Madrid she published Ternura (Tenderness), a collection of lullabies and rondas written for an audience of children, parents, and other poets. In early 1925 she returned to Chile, where she formally retired from the nation's education system, and received a pension. It wasn't a moment too soon: The legislature had just agreed to the demands of the teachers union, headed by Mistral's lifelong rival, Amanda Labarca Hubertson, that only university-trained teachers should be given posts in the schools. The University of Chile had granted her the academic title of Spanish Professor in 1923, although her formal education ended before she was 12 years old. Her autodidacticism was remarkable, a testimony to the flourishing culture of newspapers, magazines, and books in provincial Chile, as well as to her personal determination and verbal genius.

Pablo Neruda, internationally recognized poet, was one of her students.
International work and recognition
Gabriela during the 1950s.

Mistral's international stature made it highly unlikely that she would remain in Chile. In mid-1925 she was invited to represent Latin America in the newly formed Institute for Intellectual Cooperation of the League of Nations. With her relocation to France in early 1926 she was effectively an exile for the rest of her life. She made a living, at first, from journalism and then giving lectures in the United States and in Latin America, including Puerto Rico. She variously toured the Caribbean, Brazil, Uruguay, and Argentina, among other places.

Mistral lived primarily in France and Italy between 1926 and 1932. During these years she worked for the League for Intellectual Cooperation of the League of Nations, attending conferences of women and educators throughout Europe and occasionally in the Americas. She held a visiting professorship at Barnard College of Columbia University in 1930–1931, worked briefly at Middlebury College and Vassar College in 1931, and was warmly received at the University of Puerto Rico at Rio Piedras, where she variously gave conferences or wrote, in 1931, 1932, and 1933.

Like many Latin American artists and intellectuals, Mistral served as a consul from 1932 until her death, working in Naples, Madrid, Lisbon, Nice,[1] Petrópolis, Los Angeles, Santa Barbara, Veracruz, Rapallo, and New York. As consul in Madrid, she had occasional professional interactions with another Chilean consul and Nobel Prize recipient, Pablo Neruda, and she was among the earlier writers to recognize the importance and originality of his work, which she had known while he was a teenager and she was school director in his hometown of Temuco.

She published hundreds of articles in magazines and newspapers throughout the Spanish-speaking world. Among her confidants were Eduardo Santos, President of Colombia, all of the elected Presidents of Chile from 1922 to her death in 1957, Eduardo Frei Montalva, Chilean elected president in 1964 and Eleanor Roosevelt.

The poet's second major volume of poetry, Tala, appeared in 1938, published in Buenos Aires with the help of longtime friend and correspondent Victoria Ocampo. The proceeds for the sale were devoted to children orphaned by the Spanish Civil War. This volume includes many poems celebrating the customs and folklore of Latin America as well as Mediterranean Europe. Mistral uniquely fuses these locales and concerns, a reflection of her identification as "una mestiza de vasco," her European Basque-Indigenous Amerindian background.

On 14 August 1943, Mistral's 17-year-old nephew, Juan Miguel Godoy, killed himself. Mistral considered Juan Miguel as a son. The grief of this death, as well as her responses to tensions of World War II and then the Cold War in Europe and the Americas, are all reflected in the last volume of poetry published in her lifetime, Lagar, which appeared in a truncated form in 1954. A final volume of poetry, Poema de Chile, was edited posthumously by her friend Doris Dana and published in 1967. Poema de Chile describes the poet's return to Chile after death, in the company of an Indian boy from the Atacama desert and an Andean deer, the huemul. This collection of poetry anticipates the interests in objective description and re-vision of the epic tradition just then becoming evident among poets of the Americas, all of whom Mistral read carefully.
Gabriela Mistral Early Childhood Center in Houston[2]

On 15 November 1945, Mistral became the first Latin American, and fifth woman, to receive the Nobel Prize in Literature. She received the award in person from King Gustav of Sweden on 10 December 1945. In 1947 she received a doctor honoris causa from Mills College, Oakland, California. In 1951 she was awarded the National Literature Prize in Chile.

Poor health somewhat slowed Mistral's traveling. During the last years of her life she made her home in the town of Roslyn, New York; in early January 1957 she transferred to Hempstead, New York, where she died from pancreatic cancer on 10 January 1957, aged 67. Her remains were returned to Chile nine days later. The Chilean government declared three days of national mourning, and hundreds of thousands of Chileans came to pay her their respects.

Some of Mistral's best known poems include Piececitos de Niño, Balada, Todas Íbamos a ser Reinas, La Oración de la Maestra, El Ángel Guardián, Decálogo del Artista and La Flor del Aire. She wrote and published some 800 essays in magazines and newspapers; she was also a well-known correspondent and highly regarded orator both in person and over the radio.

Mistral may be most widely quoted in English for Su Nombre es Hoy (His Name is Today):

“We are guilty of many errors and many faults, but our worst crime is abandoning the children, neglecting the fountain of life. Many of the things we need can wait. The child cannot. Right now is the time his bones are being formed, his blood is being made, and his senses are being developed. To him we cannot answer ‘Tomorrow,’ his name is today.”

Characteristics of her work

Mistral's work is characterized by including gray tones in his literature, sadness and bitterness are recurrent feelings on it. These are evoked in his writings as the reflection of a hard childhood which was plagued by deprivation coupled with a lack of affection in her home. However, Gabriela Mistral also shows through in her writings a great affection for children, since in her youth she became a teacher in a rural school. Religion was also reflected in his literature as it had great influence of Catholicism in her life, however, she always reflected a more neutral stance regarding the conception of religion, so we can find in their literature gray tones combined with feelings of love and piety, making her into one of the worthiest representatives of Latin American literature of twentieth century.[3]

A galaxy is a gravitationally bound system of stars, stellar remnants, interstellar gas, dust, and dark matter.

Su Nombre es Hoy (His Name is Today):

“We are guilty of many errors and many faults, but our worst crime is abandoning the children, neglecting the fountain of life. Many of the things we need can wait. The child cannot. Right now is the time his bones are being formed, his blood is being made, and his senses are being developed. To him we cannot answer ‘Tomorrow,’ his name is today.”
Lucila Godoy Alcayaga by her pseudonym Gabriela Mistral.

"See yonder, lo, the Galaxyë
Which men clepeth the Milky Wey,
For hit is whyt."
— Geoffrey Chaucer, The House of Fame

Other morphologies

Peculiar galaxies are galactic formations that develop unusual properties due to tidal interactions with other galaxies.
A ring galaxy has a ring-like structure of stars and interstellar medium surrounding a bare core. A ring galaxy is thought to occur when a smaller galaxy passes through the core of a spiral galaxy.[73] Such an event may have affected the Andromeda Galaxy, as it displays a multi-ring-like structure when viewed in infrared radiation.[74]
A lenticular galaxy is an intermediate form that has properties of both elliptical and spiral galaxies. These are categorized as Hubble type S0, and they possess ill-defined spiral arms with an elliptical halo of stars[75] (barred lenticular galaxies receive Hubble classification SB0.)
Irregular galaxies are galaxies that can not be readily classified into an elliptical or spiral morphology.
An Irr-I galaxy has some structure but does not align cleanly with the Hubble classification scheme.
Irr-II galaxies do not possess any structure that resembles a Hubble classification, and may have been disrupted.[76] Nearby examples of (dwarf) irregular galaxies include the Magellanic Clouds.
An ultra diffuse galaxy (UDG) is an extremely-low-density galaxy. The galaxy may be the same size as the Milky Way but has a visible star count of only 1% of the Milky Way. The lack of luminosity is because there is a lack of star-forming gas in the galaxy which results in old stellar populations.

Awards and honors

1914: Juegos Florales, Sonetos de la Muerte
1945: Nobel Prize in Literature
1951: Chilean National Prize for Literature

The Venezuelan writer and diplomat who worked under the name Lucila Palacios took her nom de plume in honour of Mistral's original name.[5]

Each year links to its corresponding "[year] in poetry" or "[year] in literature" article:

1914: Sonetos de la muerte ("Sonnets of Death")[6]
1922: Desolación ("Despair"), including "Decalogo del artista", New York : Instituto de las Españas[7]
1923: Lecturas para Mujeres ("Readings for Women")[8]
1924: Ternura: canciones de niños, Madrid: Saturnino Calleja[7]
1934: Nubes Blancas y Breve Descripción de Chile (1934)
1938: Tala ("Harvesting"[9]), Buenos Aires: Sur[7]
1941: Antología: Selección de Gabriela Mistral, Santiago, Chile: Zig Zag[10]
1952: Los sonetos de la muerte y otros poemas elegíacos, Santiago, Chile: Philobiblion[7]
1954: Lagar, Santiago, Chile
1957: Recados: Contando a Chile, Santiago, Chile: Editorial del Pacífico[7]Croquis mexicanos; Gabriela Mistral en México, México City: Costa-Amic[7]
1958: Poesías completas, Madrid : Aguilar[7]
1967: Poema de Chile ("Poem of Chile"), published posthumously[11]
1992: Lagar II, published posthumously, Santiago, Chile: Biblioteca Nacional[12]

See also

flagChile portal Biography portal iconPoetry portal

Barnard College, repository for part of Mistral's personal library, given by Doris Dana in 1978.
Land of poets
List of female Nobel laureates

John Williams - Who Are You ?

Within a billion years of a galaxy's formation, key structures begin to appear. Globular clusters, the central supermassive black hole, and a galactic bulge of metal-poor Population II stars form. The creation of a supermassive black hole appears to play a key role in actively regulating the growth of galaxies by limiting the total amount of additional matter added.[110] During this early epoch, galaxies undergo a major burst of star formation.[111]

During the following two billion years, the accumulated matter settles into a galactic disc.[112] A galaxy will continue to absorb infalling material from high-velocity clouds and dwarf galaxies throughout its life.[113] This matter is mostly hydrogen and helium. The cycle of stellar birth and death slowly increases the abundance of heavy elements, eventually allowing the formation of planets.[114]
Hubble eXtreme Deep Field (XDF)
XDF view field compared to the angular size of the Moon. Several thousand galaxies, each consisting of billions of stars, are in this small view.
XDF (2012) view: Each light speck is a galaxy, some of which are as old as 13.2 billion years[115] – the observable universe is estimated to contain 200 billion to 2 trillion galaxies.
XDF image shows (from left) fully mature galaxies, nearly mature galaxies (from 5 to 9 billion years ago), and protogalaxies, blazing with young stars (beyond 9 billion years).

The evolution of galaxies can be significantly affected by interactions and collisions. Mergers of galaxies were common during the early epoch, and the majority of galaxies were peculiar in morphology.[116] Given the distances between the stars, the great majority of stellar systems in colliding galaxies will be unaffected. However, gravitational stripping of the interstellar gas and dust that makes up the spiral arms produces a long train of stars known as tidal tails. Examples of these formations can be seen in NGC 4676[117] or the Antennae Galaxies.[118]

The Milky Way galaxy and the nearby Andromeda Galaxy are moving toward each other at about 130 km/s, and—depending upon the lateral movements—the two might collide in about five to six billion years. Although the Milky Way has never collided with a galaxy as large as Andromeda before, evidence of past collisions of the Milky Way with smaller dwarf galaxies is increasing.[119]

Such large-scale interactions are rare. As time passes, mergers of two systems of equal size become less common. Most bright galaxies have remained fundamentally unchanged for the last few billion years, and the net rate of star formation probably also peaked approximately ten billion years ago.[120]


Star Wars - Sound of the Force...


Firefly - Mal's song - YouTube


A supercluster. Laniakea Supercluster, Lucila Godoy Alcayaga et Galaxy.
http://leclandesmouettes.bbflash.net/t816-laniakea-supercluster-lucila-godoy-alcayaga-et-galaxy#8948 … Star Wars - The Rebel Fleet. https://www.youtube.com/watch?v=7XMrW1j1W6U
FACTION ET PHALANGE ou Jacques Maritain et Falange Nacional. http://leclandesmouettes.bbflash.net/t815-faction-et-phalange-ou-jacques-maritain-et-falange-nacional
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MessageSujet: Re: Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.   Jeu 24 Mai à 9:33

Δαίδαλος, Antoine van Dyck et l'eau-forte.

5 min il y a 5 minutes
En réponse à @SenatoStampa @Corriere et 7 autres
Au chant VI de l’Énéide, Virgile dit:
Dédale (en grec ancien Δαίδαλος/Daídalos) est un homme de la mythologie grecque. Il est connu pour être un inventeur, un sculpteur, un architecte, un forgeron dont le talent était exceptionnel: la scie et le compas
de Perdrix.

Antoine van Dyck (prononcé en néerlandais : [vɑn ˈdɛˑɪ̯k]), né le 22 mars 1599 à Anvers et mort le 9 décembre 1641 à Blackfriars, près de Londres, est un peintre et graveur baroque flamand, surtout portraitiste, qui a été le principal peintre de cour en Angleterre, après avoir connu un grand succès en Italie et en Flandre.

Il est notamment réputé pour les portraits qu'il réalisa du roi Charles Ier d'Angleterre, de sa famille et de la cour, peints avec une élégance décontractée qui influencera notablement les portraitistes anglais pendant près d'un siècle et demi.

Il peignait également des sujets religieux et mythologiques, et était aussi un maître de la gravure à l'eau-forte.

Senato Repubblica Compte certifié @SenatoStampa
56 min il y a 56 minutes
#MinervaEventi. #GiovanniSartori: «Grazie per aver accolto la mia biblioteca. Spero che serva ad “uomini vedenti” che sanno leggere». In diretta da #BibliotecaSenato, convegno in sua memoria → http://webtv.senato.it/webtv_live?canale=webtv2

Séjour en Italie

Toutefois, après quatre mois de séjour à Londres, il retourne en Flandres avant de partir, fin 1621, pour l'Italie où il s'installe pendant six ans, étudiant les maîtres italiens tels que Titien et Véronèse, tout en commençant sa carrière de portraitiste à succès. Bien qu'il se soit rendu à Palerme en Sicile, et dans d'autres villes italiennes, il est surtout resté à Gênes où il décora les palais somptueux des nobles génois de tableaux religieux et de portraits dans lesquels il mettait toujours en valeur la position sociale importante de ses modèles. Il a alors développé un style de portrait de plain-pied, en s'appuyant sur le style de Paul Véronèse, du Titien ainsi que de toiles que Rubens réalisa lorsqu'il vécut lui-même à Gênes.

En 1627, il retourna à Anvers pendant cinq ans où il peignit une grande quantité de chefs-d’œuvre. Personnage charmant, van Dyck savait charmer ses commanditaires et, comme Rubens, il était capable de se mêler aux milieux aristocratiques ce qui lui facilitait l'obtention de nouvelles commandes. Il réalisa des portraits plus affables et élégants encore que ceux de ses maîtres flamands, comme le portrait taille réelle d'un groupe de vingt-quatre conseillers municipaux de Bruxelles qui orna la chambre du conseil mais qui fut détruit en 16958. En outre, au cours de cette période, il commença également à produire de nombreuses œuvres religieuses, notamment de grands retables, et il se lança aussi dans la gravure.

Sa réputation parvint aux oreilles de Charles Ier d’Angleterre qui le rappela.

Œuvres imprimées
Article détaillé : Icones Principum Virorum.
Pieter Brueghel le Jeune, gravure de van Dyck, The Frick Collection

C'est sans doute après être revenu à Anvers de retour d'Italie que van Dyck a commencé son Iconographie, un ouvrage rassemblant des portraits d'éminents contemporains (hommes d'état, savants, artistes). Pour ce projet, Van Dyck a produit de nombreux dessins. Dix-huit portraits ont été gravé à l'eau-forte par Van-Dyck lui-même, tandis que la majorité des planches sont de la main de graveurs professionnels qui ont interprété les dessins du maître. Les planches de la main de Van-Dyck semblent avoir été mises dans le commerce qu'après sa mort, et les tirages des premiers états sont très rares18. Il a continué à compléter la série au moins jusqu'à son départ pour l'Angleterre, mais c'est sans doute à Londres qu'il fit réaliser celle d'Inigo Jones.

L'Iconologie fut un grand succès, mais c'est la seule fois que Van Dyck s'aventura dans la gravure car la réalisation de portraits peint payait sans doute mieux et qu'il était en outre très demandé. La grande qualité de l'ensemble est reconnue des historiens de l'art « La gravure de portraits existait à peine avant lui, et elle est soudainement apparue dans son travail au plus haut point qu'elle a jamais atteint dans l'art »19.

À sa mort, il existait quatre-vingt planches réalisées par d'autres, dont cinquante deux faites par des artistes, outre les dix-huit réalisées par van Dyck lui-même. Ces planches furent achetées par un éditeur et ont été utilisées pendant des siècles de sorte qu'elles finissaient par s'user ce qui impliquait d'en refaire périodiquement, ce qui explique que, à la fin du XVIIIe siècle, il y avait plus de deux cents planches de portraits qui ont d'ailleurs été rachetées par le musée du Louvre18.

L'iconographie de van Dyck fut assez influente comme modèle commercial de la reproduction de gravures. Sa collection de planches de dessins, maintenant oubliée, fut très populaire jusqu'à l'avènement de la photographie. Le style des gravures van Dyck, avec des lignes ouvertes et des points, contrastait remarquablement de celui d'autres grands graveurs de portraits de l'époque, comme Rembrandt, et eut un faible impact stylistique jusqu'à la fin du XIXe siècle, où il influença des artistes telles que James Whistler. L'historien d'art Hyatt Mayor écrivit à ce sujet :

« Les graveurs ont par conséquent étudié van Dyck car ils peuvent espérer se rapprocher de sa brillante authenticité, alors que personne ne peut espérer approcher la complexité des portraits de Rembrandt. »


L’eau-forte est un procédé de gravure en taille-douce sur une plaque métallique à l’aide d’un mordant1 chimique (un acide). L’artiste utilisant l’eau-forte est appelé aquafortiste. À l’origine, l’eau-forte était le nom donné à l’acide nitrique. « Cette appellation elle-même est celle de l’acide nitrique étendu d’eau : l’aqua-fortis des anciens alchimistes »2. Aujourd’hui, l’acide nitrique est remplacé par des mordants moins toxiques, tels le perchlorure de fer.

L’eau-forte est un procédé de taille indirecte (par morsure du métal par un acide), par opposition à la taille directe (à l’aide d’outils, tels burin ou pointe sèche). « En un sens général, l’eau-forte, qui est à la fois le procédé, la gravure sur métal et l’estampe obtenue par cette gravure, s’oppose aux autres procédés de taille-douce (ou gravure en creux), exécutés aux outils (burin, pointe sèche, manière noire). »

Parmi les différents procédés d’eaux-fortes, on trouve l’aquatinte, la gravure au lavis ou la manière de crayon. Toutes désignent une technique de gravure où l’image est creusée sur une plaque de métal à l’aide d’un acide. Elles diffèrent en revanche par les outils ou vernis à graver utilisés. Le principe est simple : sur la plaque de métal préalablement recouverte d’un vernis à graver, l’artiste dessine son motif à la pointe métallique. La plaque est ensuite placée dans un bain d’acide qui « mord » les zones à découvert et laisse intactes les parties protégées. Après nettoyage du vernis, la plaque est encrée et mise sous presse.

« Eau forte » désignait originellement l'acide nitrique, alors employé par les graveurs dans la réalisation des plaques de cuivre gravées, ou plutôt oxydées par cette substance. Par la suite, la technique, de même que les œuvres produites par cette technique, sont appelées du même nom. Aujourd'hui, le terme d'eau-forte ne désigne plus que la technique de gravure et les œuvres produites.

Elle est rapidement employée dès le Moyen Âge par les orfèvres arabes, en Espagne et à Damas. Dès le début du XVe siècle, Daniel Hopfer, armurier, aurait été celui qui a appliqué cette technique dans le domaine de l’image imprimée.
Femme baignant ses pieds (1513), considérée comme la première eau-forte datée de l'histoire4.

De grands graveurs, comme Urs Graf (1485-1527, actif à Zurich et à Bâle) dès 1513, et Albrecht Dürer (Nuremberg, 1471-1528), en 1515, sont parmi les premiers à exploiter cette technique pour ses caractéristiques propres.

« À partir des années 1530, elle trouve sa véritable voie avec Francesco Mazzola (Parme, 1503-Casal Maggiore, 1540) dit Parmigianino ou Le Parmesan, qui s’empare de cette technique et en use avec un brio extraordinaire2. » L’eau-forte devient très rapidement le moyen d’expression favori des « peintres-graveurs ».

C'est grâce à Antonio da Trento que la technique fut utilisée par l’école de Fontainebleau[réf. nécessaire].

À l’origine, l’outil employé est une simple pointe, qui permet des effets graphiques proches de ceux de la plume. Cependant, cette technique connaît une importante transformation au début du XVIIe siècle, grâce à trois innovations majeures dues à Jacques Callot (Nancy, 1592-1635), graveur lorrain formé en Italie. Celui-ci découvre la possibilité d’utiliser l’« échoppe », outil proche du burin, présentant un profil triangulaire, qui permet des effets de variation dans la grosseur du trait et, donc, l’usage des pleins et des déliés. Les possibilités graphiques s’en trouvent multipliées. Il abandonne également le vernis mou, utilisé jusque-là, qui ne permettait pas au graveur de poser la main sur la plaque. Il lui substitue un vernis dur, utilisé par les luthiers, qui donne ainsi une facilité d’exécution réellement analogue à celle du dessin. De plus, il met au point un procédé de morsure dite « à bains multiples », c'est-à-dire qu’il a l’idée de protéger certaines parties de la plaque après une première morsure, avant de la plonger à nouveau dans le bain corrosif. Cela lui permet de jouer sur l’épaisseur et la profondeur des tailles et de varier ainsi la ligne avec une grande précision.

Il ouvre ainsi la voie à un nouveau terrain d’expérimentation : Abraham Bosse (Tours, 1602-Paris, 1676), grâce à l’emploi d’un vernis plus mou, permet à l’eau-forte de rivaliser avec le travail des burinistes. Celui-ci est tout d’abord l’auteur du Traité des manières de graver en taille douce sur l’airain par le moyen des eaux fortes et des vernis durs et mols, publié en 1645, premier manuel pratique et théorique sur l’eau-forte. Il tente par ce biais de faire admettre la gravure comme art majeur, au même titre que la peinture, la sculpture ou l’architecture. Quelques années plus tard, en 1648, lorsque l’Académie royale de peinture et de sculpture est créée en France, il est le premier graveur à y être accepté et à y dispenser des cours au même titre que l’enseignement du dessin, de l’anatomie et de la théorie de l'art. Sous son impulsion, l’Édit de Saint-Jean de Luz, en 1660, consacre la gravure comme art libre. L’eau-forte et toutes les autres techniques de l’estampe sont désormais considérées comme un art à part entière, propre à rivaliser avec la peinture de chevalet et les autres arts figuratifs.

Rembrandt (Leyde, 1606-Amsterdam, 1669) exploite la technique de l’eau-forte au maximum de ses possibilités, en adoptant la technique des bains multiples. Il s’intéresse au processus d’impression en testant divers types de papiers, d’encre et de techniques d’encrage. Au XVIIe siècle, Claude Gellée, Ruysdael et Van Ostade utilisent l’eau-forte pour leurs gravures de paysages. Au siècle suivant, Gabriel de Saint-Aubin pousse la technique au paroxysme de ses moyens. Le Piranèse, dans ses Prisons, utilise l’eau-forte pour renforcer l’atmosphère étrange des bâtiments. N’oublions pas Watteau, Boucher et Lorenzo Tiepolo.

Au XVIe siècle, Hercules Seghers, des Pays-Bas, grave surtout des paysages montagneux désolés. Anne Claude Philippe de Tubières, comte de Caylus, au XVIIe siècle, en France, est un archéologue et un graveur de talent, membre honoraire de l’Académie royale de peinture et de sculpture. En Espagne, au XVIIIe siècle, Goya offre la première réalisation d'une série d'estampes de caricatures avec Los Caprichos.

Aux XIXe et XXe siècles, de grands noms de la peinture se sont adonnés aux plaisirs de l’eau-forte : Pissarro, Degas, Paul Renouard, Besnard, Matisse, Picasso et Gabriel Belgeonne.

Gravure de peintre par excellence, l’eau-forte a contribué à donner à l’estampe ses lettres de noblesse.
Matrice préparée à l’eau-forte par Albrecht Dürer au XVIe siècle.

Dans ce procédé de gravure en taille-douce (comme la gravure au burin ou à la pointe sèche), le motif est gravé en creux et l'encre va au fond des tailles.

La plaque de métal, généralement du cuivre, plus résistante aux nombreuses impressions, ou de zinc, plus malléable, est recouverte sur la face qui sera gravée, d’un vernis à graver (dur ou mou) résistant à la solution utilisée pour mordre et recouverte sur son dos, soit également d'un vernis, soit d'un film protecteur également résistant à cette solution.

Le graveur exécute son dessin à l’aide de différents outils, avec lesquels il retire le vernis aux endroits qui contiendront l'encre lors de l'impression. Le vernis doit être retiré en fines striures afin d'éviter les « crevés », des grandes zones sans vernis qui ne pourront pas retenir efficacement l'encre, lors de l'encrage de la plaque.

La plaque est ensuite plongée dans la solution mordante, adaptée au métal, comme un acide, de façon à creuser les zones dégagées. Le bain utilisé est plus ou moins dilué et le temps de morsure plus ou moins long, selon la profondeur de taille que l’on veut obtenir. On peut également jouer sur le choix du « mordant », afin d’obtenir des attaques plus ou moins franches, voire parvenir à certains effets : l’utilisation de fleur de soufre en suspension permet par exemple d’obtenir, par une attaque diffuse et peu profonde (punctiforme), des effets de brume.

Le vernis est ensuite retiré avec un solvant de type white spirit et la plaque encrée. L'encre doit être étalée sur l'ensemble de la plaque, et bien pénétrer dans les fentes. L’excès d'encre est soigneusement retiré en frottant délicatement et parallèlement à la plaque avec de la tarlatane, afin de laisser de l'encre dans les entailles, mais de dégager celle présente sur les surfaces planes, non creusées, de la plaque. Certains utilisent également du papier journal, puis du papier de soie. La plaque est recouverte d'une feuille de papier gravure préalablement humidifiée, recouverte de langes et passée sous presse. Les rouleaux de la presse à taille-douce vont appuyer fermement sur la feuille et permettre ainsi le transfert de l’encre. Le résultat final est inversé par rapport à l’image gravée sur la plaque.

Le procédé à l'eau-forte n’est donc pas seulement mécanique, mais aussi chimique. Le geste le rapproche de la technique du dessin, ce qui n’est pas le cas des techniques sèches. L’eau-forte a l’avantage d’être bien plus facile à mettre en œuvre que le burin, qui nécessite une formation longue. Surtout, elle permet une plus grande rapidité d’exécution.

La plaque peut être également retravaillée au burin ou à la pointe sèche, mêlant ainsi plusieurs techniques.

En cas de repentir, le graveur peut repolir sa plaque, ou la gratter, à l’aide du grattoir, du brunissoir ou d’abrasifs (acide).
Notes et références

↑ Substance attaquant le métal.
↑ a, b et c André Béguin, Dictionnaire technique de l’estampe, op. cit.
↑ « Technique de gravure à l'eau forte », vidéo explicative sur le site henry-biabaud.guidarts.com [archive].
↑ Hors texte 26, dans E. S. Lumsden, The Art of Etching, Courier Corporation, 2012, p. 169.


A. Béguin, Dictionnaire technique de l'estampe, Bruxelles (1977), 2e édition 1998, 346 p. (ISBN 978-2903319021).
A. Bosse, Traité des manières de gravure en taille-douce, Paris, 1645.
M. Lalane, Traité de la gravure à l’eau-forte, Paris, 1866.
Maria Cristina Paoluzzi, La Gravure, Solar, 2004, 191 p. (ISBN 978-2263037290).
S. Renouard de Bussière, « Les subtilités de Rembrandt aquafortiste », Dossier de l’art, no 129, 2006, p. 40-51.
K. Robert, Traité pratique de la gravure à l’eau-forte, Paris, 1928.
R. Savoie, L’Eau-forte en couleurs, Montréal, 1972.
Michel Terrapon, L’Eau-forte, Genève, Bonvent, coll. « Les métiers de l’art », 1975.

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MessageSujet: Re: Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.   Hier à 10:48

Le souffle se porte aux oreilles de Mal l'ensorceleur. Dans le tragique fait que son frère Rhadamente
ne puisse accepter son désir de se rendre universel par le fait de ne plus percevoir la vérité
et ne voyant que son propre intérêt dans la lueur du mensonge:

" Le Diable ne t'as point corrompu mon frère, tu n'agit que dans ta folie propre du pouvoir.
Notre mére pleure sur l'ensemble de tes crimes. Tes promesses ne peuvent étouffer la langue
fourchu que tu as fait naitre en ton cœur. "

" Bastet, Lilith, Laissez vous ainsi le juge se faire le bourreau...! tu confonds le rôle
de ta mission, tu es comme Sarpédon... Morphée et Thanatos te servent mais n'oublie jamais
que je suis celui auquel on doit demander."

" Tes prouesses ne sont là que pour nous rappeler tes anciens attributs... En te voulant,
tu as donné le malheur ! Injuriant le terme de vérité pour celui de l’infamie.

" Laodamie et Europe peut importe qui se soit ! Je suis celui que le taureau a choisi."

Bastet regarde celui qui est en regardant le visage de Adam devant le Juge et le Bourreau.

" Tu as certes le droit d'approuver ce que je dis, Mal L'ensorceleur... Mais, tu entends
ce que tu veux bien entendre car je ne dis rien au sujet de ce que tu penses. Je prends
notre assemblée à témoin. Je suis là de tes idées de mort sur Yahvé. Peut m4importe de qui est
et de qui n'est pas au sujet de l'origine: Je désire la tranquilité."

" Blasphématuer... heu, blasphémateur, tu es Rhadamente... Sarpédon avait raison à ton sujet;
tu ne peux trancher les choses mais tu as le don de faire tourner les choses en rond..."

" Va chercher Sisyphe... Minos... Heu, Mäl l'ensorceleur !"

Bastet regard sa mère et lui dit à l'oreille:

" Je suis lasse de ces querelles, Lilith. J'ai fait mon choix !"

" Oh, Bastet... Tu devrais regarder vers ton mariage... Le fils ne devrait pas accepter d’être ainsi
mit à l'écart de toutes et de tous !"

Bâal regardait son père et son oncle en voyant qu'une fois de plus, il n'était pas dans
la balance des projets de l'un et de l'autre... Pourtant, il lanca ces mots:

" DÉMENCE... Dans l'outrage et l'intrusion puisse tu entre ces termes ! de ton jugement donne
ton avis afin d'abréger cette dispute vaine... Les enfers doivent conquérir les vivants et ne pas
raisonner sur des activités sismiques de deux magmas échauder par un trône bancale."

Dans la ville de Fézia, Les troupes républicaines venait d'apporter le grain et l'eau promise à
ceux qui avaient résister et vaincu. Vicente et Rafael venait de la part de leur peuple
pour permettre des soins plus pharmaceutique... Les troubadours avaient accepter de rejoindre
Pica, fille de Piquelle la mouette. Le Temps ne pouvait être aussi clair pour le royaume
des Hommes devant l'afflut de cohésion et de soins qui venais de l'ensemble des territoires
envieux de se libérer des Orcs et des démons !

Orym Le centaure regardait les nouveaux arrivants et salua ses frères qui fraternisaient
avec les Pourtours. Le seuil de l'enfer n'était plus une force de démoniaque et une emprise nouvelle
se faisait sentir sur le cœur de ceux qui entendaient ce besoin du Tranquille sur l'insulte.

Antinéa chantait et Eyodéiëw le dragon faisait le guet. Le souvenir de Luciole n'était pas d'agir dans
la vengeance mais de faire entendre la sagesse sur le monde de l'enfer :
Hector rêvait de Bastet et Yanis l'elfe philosophait avec Piquelle la mouette.
Arix, Force de Tyria et Hermine Blanche de Syvia tenait le campement pour la libération de Tyria.
La Bannière de Quézac flottait dans le cœur de la liberté.

Dans la bibliothèque, TAY la chouette effraie cherchait la trace de Sapédon mais avec ruse,
il se disait que plus le chemin se ferait dans le destin alors le temps se ferai long.
L'attrait de la vieillesse naquit dans son cœur tout en sachant que le terme de sèves
demeure dans l'essence des sentiments qui viennent des larmes.

" ÉTERNEL EST L’ÉTERNEL..": Croasse Croaw Croaw le corbeau.

Dans la vue de Yahvé, une bise légère souffle sur les héros de la contre. Une sensation qu'il avait cru
oublier: Celle de son âme...

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MessageSujet: Re: Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.   

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Y'becca ou murmure de l'Arbre-Olivier.
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